Երբևէ ստեղծված առաջին տեսախցիկը. տեսախցիկների պատմություն

Տեսախցիկների պատմությունը չի որոշվում դանդաղ էվոլյուցիայի միջոցով: Ավելի շուտ, դա աշխարհափոխող հայտնագործությունների և գյուտերի մի շարք էր, որին հաջորդեցին մնացած աշխարհը: Մշտական ​​լուսանկար անող առաջին տեսախցիկը հայտնագործվել է միջին խավի համար դյուրակիր տեսախցիկի հասանելիությունից հարյուր տարի առաջ: Դրանից հարյուր տարի անց տեսախցիկը դարձել է առօրյա կյանքի մի մասը:

Այսօրվա տեսախցիկը փոքրիկ թվային հավելում է մեր սմարթֆոնի անհավանական համակարգչին: Պրոֆեսիոնալների համար դա կարող է լինել թվային SLR-ն, որն ի վիճակի է նկարահանել բարձր հստակությամբ տեսանյութեր կամ հազարավոր բարձր լուծաչափով լուսանկարներ: Կարոտախտի համար դա կարող է լինել անցյալի ակնթարթային տեսախցիկների պատկերը: Սրանցից յուրաքանչյուրը ներկայացնում է մեկ թռիչք առաջ տեսախցիկի տեխնոլոգիայում:

Ե՞րբ է հայտնագործվել տեսախցիկը:

Առաջին տեսախցիկը հայտնագործվել է 1816 թվականին ֆրանսիացի գյուտարար Նիսեֆոր Նիեպսի կողմից: Նրա պարզ տեսախցիկը օգտագործում էր արծաթի քլորիդով պատված թուղթ, որը կստեղծեր պատկերի բացասական (մութ այնտեղ, որտեղ այն պետք է բաց լինի): Արծաթի քլորիդի աշխատանքի պատճառով այս պատկերները մշտական ​​չէին: Այնուամենայնիվ, «Հրեաստանի բիտումի» օգտագործմամբ ավելի ուշ փորձերը ստացան մշտական ​​լուսանկարներ, որոնցից մի քանիսը մնացել են այսօր:

Ո՞վ է հորինել առաջին տեսախցիկը:

Ֆրանսիացի գյուտարար Նիսեֆոր ՆիեպսըԿինոյի տեսախցիկ

Առաջին կինոխցիկը հայտնագործվել է 1882 թվականին ֆրանսիացի գյուտարար Էթյեն-Ժյուլ Մարեյի կողմից։ Այն կոչվում է «ժամանակագրական ատրճանակ», վայրկյանում տևում է 12 պատկեր և դրանք ցուցադրում մեկ կոր ափսեի վրա:

Ամենամակերեսային մակարդակում կինոխցիկը սովորական լուսանկարչական ֆոտոխցիկ է, որը կարող է կրկնվող պատկերներ վերցնել բարձր մակարդակի վրա: տոկոսադրույքը. Երբ օգտագործվում են ֆիլմերում, այս պատկերները կոչվում են «շրջանակներ»: Վաղ ֆիլմերի ամենահայտնի տեսախցիկը «Կինետոգրաֆն» էր՝ սարք, որը ստեղծվել է ինժեներ Ուիլյամ Դիքսոնի կողմից Թոմաս Էդիսոնի լաբորատորիաներում, նույն տեղում, որտեղ հայտնագործվել է առաջին լույսի լամպը: Այն սնուցվում էր էլեկտրական շարժիչով, օգտագործվում էր ցելյուլոիդային թաղանթ և աշխատում էր վայրկյանում 20-ից 40 կադր արագությամբ:

1891 թվականի այս գյուտը ազդարարեց կինեմատոգրաֆիայի սկիզբը, և տեսախցիկի ֆիլմերի վաղ թերթերը դեռ գոյություն ունեն: Ժամանակակից կինոխցիկները թվային են և կարող են վայրկյանում տասնյակ հազարավոր կադրեր գրանցել:

Առաջին մեկ ոսպնյակով ռեֆլեքսային տեսախցիկներ (SLR)

Թոմաս Սաթոնը ստեղծեց առաջին տեսախցիկը, որն օգտագործեց մեկ ոսպնյակի ռեֆլեքս (SLR) տեխնոլոգիան 1861 թվականին: Այն օգտագործում էր նախկինում օգտագործված տեխնոլոգիան տեսախցիկի անսարք սարքերում. ռեֆլեքսային հայելիները թույլ կտան օգտվողին նայել տեսախցիկի ոսպնյակի միջով և տեսնել ճշգրիտը: ֆիլմի վրա գրանցված պատկեր:

Այլ տեսախցիկներն այն ժամանակ օգտագործում էին «Երկտեղանոց ռեֆլեքսային տեսախցիկներ», որոնցում օգտատերը տեսնում էր առանձին ոսպնյակի միջով և տեսնումփոքր-ինչ տարբերվող պատկերը, քան տեսագրվածը ափսեի կամ ֆիլմի վրա:

Չնայած մեկ ոսպնյակի ռեֆլեքսային տեսախցիկները լավագույն ընտրությունն էին, դրանց հիմքում ընկած տեխնոլոգիան բարդ էր տասնիններորդ դարի տեսախցիկ արտադրողների համար: Երբ այնպիսի ընկերություններ, ինչպիսիք են Kodak-ը և Leica-ն, արտադրում էին իրենց սեփական տնտեսապես կենսունակ զանգվածային շուկայահանվող տեսախցիկները, նրանք նույնպես խուսափում էին մեկ ոսպնյակով ռեֆլեքսային տեսախցիկներից՝ ծախսերի պատճառով: Նույնիսկ այսօր, մեկանգամյա օգտագործման տեսախցիկները փոխարենը հիմնվում են երկու ոսպնյակի տեսախցիկի վրա:

Սակայն մեկ ոսպնյակով ռեֆլեքսային տեսախցիկը կարևոր էր փող ունեցողների համար, ովքեր լրջորեն ցանկանում էին զարգացնել իրենց կիրքը տեխնոլոգիայի նկատմամբ: Առաջին 35 մմ SLR-ն «Filmanka»-ն էր, որը դուրս եկավ Խորհրդային Միությունից 1931-ին: Այնուամենայնիվ, այն ուներ միայն կարճ արտադրություն և օգտագործեց գոտկատեղի մակարդակի տեսադաշտ:

Առաջին զանգվածային շուկայում վաճառվող SLR-ն ճիշտ օգտագործեց այն դիզայնը, որը մենք գիտենք այսօր, իտալական «Rectaflex»-ն էր, որն ուներ 1000 տեսախցիկի աշխատանք, մինչև արտադրությունը դադարեցվեց Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի պատճառով:

SLR տեսախցիկը շուտով դարձավ նախընտրելի տեսախցիկը հոբբիների և հոբբիների համար: պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչներ. Նոր տեխնոլոգիան թույլ է տվել ռեֆլեկտիվ հայելին «վերաշրջվել», երբ կափարիչը բացվում է, ինչը նշանակում է, որ տեսադաշտի միջոցով պատկերը կատարելապես նման է ֆիլմի վրա պատկերվածին: Երբ ճապոնական տեսախցիկների ընկերությունները սկսեցին արտադրել բարձրորակ սարքեր, նրանք ամբողջովին կենտրոնացան SLR համակարգերի վրա: Այժմ ամենաշատը համարվում են Pentax-ը, Minolta-ն, Canon-ը և Nikon-ըտեսախցիկների մրցունակ ընկերություններ ամբողջ աշխարհում, գրեթե ամբողջությամբ SLR-ի իրենց կատարելության շնորհիվ: Ավելի նոր մոդելները ներառում էին լուսաչափեր և հեռաչափեր տեսադաշտում, ինչպես նաև հեշտությամբ կարգավորելի կարգավորումներ կափարիչի արագության և բացվածքի չափերի համար:

Ի՞նչ էր Առաջին ավտոմատ ֆոկուսի տեսախցիկը:

Մինչև 1978 թվականը պետք էր կառավարել տեսախցիկի ոսպնյակը, որպեսզի ամենապարզ նկարը հասնի ափսեին կամ ֆիլմին: Լուսանկարիչը դա անում էր՝ կատարելով թեթև շարժումներ՝ փոխելով ոսպնյակի և թաղանթի միջև հեռավորությունը, սովորաբար պտտելով ոսպնյակի մեխանիզմը: տեսախցիկը պետք է գտնվեր առարկաներից ճշգրիտ հեռավորության վրա, և բոլոր առարկաները պետք է գտնվեին նույն հեռավորության վրա: Առաջին դագերոտիպային տեսախցիկի մի քանի տարիների ընթացքում գյուտարարները հասկացան, որ կարող են ստեղծել ոսպնյակ, որը կարող է շարժվել սարքի և առարկայի միջև եղած հեռավորությանը համապատասխան: Նրանք կօգտագործեին պարզունակ հեռաչափեր՝ որոշելու համար, թե ինչպես է անհրաժեշտ ոսպնյակը փոխել ամենապարզ լուսանկարի համար:

Ութսունականների ընթացքում տեսախցիկ արտադրողները կարողացան օգտագործել լրացուցիչ հայելիներ և էլեկտրոնային սենսորներ՝ որոշելու ոսպնյակի վերջնական տեղադրությունը և փոքրը: շարժիչներ՝ դրանք ինքնաբերաբար կառավարելու համար: Ավտոֆոկուսի այս հնարավորությունն առաջին անգամ երևաց Polaroid SX-70-ում, բայց ութսունականների կեսերինստանդարտ բարձրակարգ SLR-ների մեծ մասում: Ավտոմատ ֆոկուսը կամընտիր հատկություն էր, որպեսզի պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչները կարողանան ընտրել իրենց կարգավորումները, եթե ցանկանում էին, որ պատկերն ավելի պարզ լինի լուսանկարի կենտրոնից հեռու:

Առաջին գունավոր լուսանկարչությունը

Առաջին գունավոր լուսանկարը ստեղծվել է 1961 թվականին Թոմաս Սաթոնի կողմից (մեկ ոսպնյակի ռեֆլեքսային տեսախցիկի գյուտարարը): Նա լուսանկարն արել է՝ օգտագործելով երեք առանձին մոնոխրոմ թիթեղներ։ Սաթոնը ստեղծեց այս լուսանկարը հատուկ Ջեյմս Մաքսվելի դասախոսություններում օգտագործելու համար, ով հայտնաբերեց, որ մենք կարող ենք ցանկացած տեսանելի գույն ստեղծել կարմիրի, կանաչի և կապույտի համադրությամբ:

Առաջին լուսանկարչական տեսախցիկը ներկայացրել է իր պատկերները մոնոխրոմ, ցույց տալով սև և սպիտակ պատկերներ վերջնական տեսքով: Երբեմն, մեկ գույնը կարող է լինել կապույտ, արծաթագույն կամ մոխրագույն, բայց դա կլինի միայն մեկ գույն:

Ի սկզբանե գյուտարարները ցանկանում էին գտնել պատկերներ այն գույներով, որոնք մենք տեսնում ենք որպես մարդիկ: Մինչ ոմանք հաջողության են հասել բազմաթիվ պիեսներ օգտագործելու մեջ, մյուսները փորձել են գտնել նոր քիմիական նյութ, որով կարող են պատել լուսանկարչական ափսեը: Համեմատաբար հաջողված մեթոդը օգտագործում էր գունավոր ֆիլտրեր ոսպնյակի և ափսեի միջև:

Ի վերջո, բազմաթիվ փորձերի միջոցով գյուտարարները կարողացան ստեղծել ֆիլմ, որը կարող էր գրավել գույնը 1935 թվականին Kodak-ը կարողացավ արտադրել «Kodachrome» ֆիլմ: Այն պարունակում էր երեքտարբեր էմուլսիաներ՝ շերտավորված նույն թաղանթի վրա, որոնցից յուրաքանչյուրը «ձայնագրում» է իր գույնը: Ֆիլմի ստեղծումը, ինչպես նաև դրա մշակումը թանկ գործ էր, և, հետևաբար, անհասանելի էր միջին խավի օգտատերերի համար, ովքեր սկսել էին լուսանկարչությամբ զբաղվել որպես հոբբի:

Դա չէր: մինչև 1960-ականների կեսերը այդ գունավոր ֆիլմը դարձավ ֆինանսական առումով նույնքան հասանելի, որքան սև ու սպիտակը: Այսօր որոշ անալոգային լուսանկարիչներ դեռ նախընտրում են սևն ու սպիտակը՝ պնդելով, որ ֆիլմն ավելի հստակ պատկեր է ստեղծում: Ժամանակակից թվային տեսախցիկները օգտագործում են նույն եռագույն համակարգը՝ գույները գրանցելու համար, սակայն արդյունքներն ավելի շատ կախված են տվյալների գրանցումից:

Polaroid Camera

Ակնթարթային տեսախցիկը կարող է լուսանկար արտադրել սարքի ներսում, այլ ոչ թե պահանջել, որ ֆիլմը հետագայում մշակվի: Էդվին Լենդը հորինել է այն 1948 թվականին, և նրա Polaroid կորպորացիան շուկան գրավել է հաջորդ հիսուն տարիների ընթացքում: Polaroid-ը այնքան հայտնի էր, որ տեսախցիկը ենթարկվել է «գեներիզացման»: Այսօր լուսանկարիչները կարող են նույնիսկ չգիտեն, որ Polaroid-ը բրենդ է, այլ ոչ թե ակնթարթային տեսախցիկը:

Ակնթարթային տեսախցիկը աշխատել է` ֆիլմի նեգատիվը պոզիտիվին փակցնելով մշակվող նյութի ֆիլմով: Սկզբում օգտագործողը կեղևազերծում էր երկու կտորները, իսկ նեգատիվը հանվում էր: Տեսախցիկի հետագա տարբերակները կհանեն բացասականըներսում և դուրս հանել միայն դրականը: Ակնթարթային տեսախցիկների համար օգտագործվող ամենահայտնի լուսանկարչական ֆիլմը մոտավորապես երեք դյույմ քառակուսի էր՝ հստակ սպիտակ եզրագծով:

Polaroid տեսախցիկները բավականին տարածված էին յոթանասունական և ութսունական թվականներին, սակայն թվային ֆոտոխցիկի աճի պատճառով գրեթե հնացան: Վերջերս Polaroid-ի ժողովրդականությունը վերածնվեց «ռետրո» նոստալգիայի ալիքի վրա:

Որո՞նք էին առաջին թվային տեսախցիկները:

Թեև թվային լուսանկարչությունը տեսականացված էր դեռևս 1961թ.-ին, միայն Kodak-ի ինժեներ Սթիվեն Սասոնը մտածեց, որ ինժեներները ստեղծեցին աշխատանքային նախատիպը: Նրա 1975 թվականի ստեղծագործությունը կշռում էր չորս կիլոգրամ և սև ու սպիտակ պատկերներ էր նկարում ձայներիզների վրա: Այս թվային ֆոտոխցիկը նույնպես պահանջում էր եզակի էկրան, որը պետք է դիտվեր և չէր կարող տպել նկարները:

Սասսոնը այս առաջին թվային ֆոտոխցիկը հնարավոր դարձրեց շնորհիվ «լիցքավորված զուգակցված սարքի» (CCD): Այս սարքում օգտագործվում էին էլեկտրոդներ, որոնք փոխում էին լարումը, երբ ենթարկվում էին լույսի: CCD-ը մշակվել է 1969 թվականին Ուիլարդ Ս. Բոյլի և Ջորջ Է. Սմիթի կողմից, ովքեր հետագայում արժանացան ֆիզիկայի Նոբելյան մրցանակին իրենց գյուտի համար:

Սասսոնի սարքն ուներ 0,01 մեգապիքսել (100 x 100) թույլատրություն և վերցրեց 23 վայրկյան լուսարձակում` պատկեր գրանցելու համար: Այսօրվասմարթֆոնները ավելի քան տասը հազար անգամ ավելի պարզ են և կարող են լուսանկարել վայրկյանի ամենափոքր հատվածում:

Առաջին առևտրային հասանելի տեսախցիկը, որն օգտագործում էր թվային լուսանկարչություն, 1990 թվականի Dycam Model 1-ն էր: Ստեղծվել է Logitech-ի կողմից, այն օգտագործում էր նմանատիպ տեսախցիկ: CCD-ը Sasson-ի սկզբնական դիզայնին, սակայն տվյալները գրանցել է ներքին հիշողության մեջ (որը եկել է 1 մեգաբայթ RAM-ի տեսքով): Այնուհետև տեսախցիկը կարող է միացվել ձեր անձնական համակարգչին և պատկերը կարող է «ներբեռնվել» դրա վրա՝ դիտելու կամ տպելու համար:

Թվային մանիպուլյացիայի ծրագրակազմը հայտնվել է անհատական ​​համակարգիչների վրա 1990 թվականին, ինչը մեծացրել է թվային տեսախցիկների ժողովրդականությունը: Այժմ պատկերները կարող են մշակվել և շահագործվել տանը՝ առանց թանկարժեք նյութերի կամ մութ սենյակի կարիքի:

Թվային մեկ ոսպնյակով ռեֆլեքսային տեսախցիկները (DSLR) դարձան հաջորդ մեծ բանը, և ճապոնական տեսախցիկների ընկերությունները հատկապես ոգևորված էին: Nikon-ը և Canon-ը շուտով գրավեցին շուկան իրենց բարձրորակ սարքերով, որոնք ներառում էին թվային տեսադաշտեր, որոնք կարող էին դիտել նախորդ նկարները: Մինչև 2010 թվականը Canon-ը վերահսկում էր DSLR-ների շուկայի 44,5%-ը, որին հաջորդում էին Nikon-ը՝ 29,8%-ով և Sony-ն՝ 11,9%-ով:

Հեռախոս տեսախցիկ

Առաջին տեսախցիկ հեռախոսը Kyocera VP-210-ն էր: Մշակվել է 1999 թվականին, այն ներառում էր 110000 պիքսելանոց տեսախցիկ և 2 դյույմանոց գունավոր էկրան՝ լուսանկարները դիտելու համար։ Այն արագորեն հետևվեց թվայինտեսախցիկներ Sharp-ից և Samsung-ից:

Երբ Apple-ը թողարկեց իր առաջին iPhone-ը, տեսախցիկներով հեռախոսները դարձան ավելի շատ օգտակար գործիք, քան զվարճալի հնարք: iPhone-ը կարող էր նկարներ ուղարկել և ստանալ բջջային ցանցի միջոցով և օգտագործել նոր լրացուցիչ մետաղական-օքսիդ-կիսահաղորդչային չիպեր (CMOS): Այս չիպերը փոխարինեցին CCD-ներին՝ լինելով ավելի քիչ էներգատար և առաջարկելով տվյալների ավելի կոնկրետ ձայնագրում:

Դժվար կլինի պատկերացնել բջջային հեռախոս, որն այսօր թվային ֆոտոխցիկ չներառի: iPhone 13-ն ունի բազմաթիվ ոսպնյակներ և աշխատում է որպես տեսախցիկ՝ 12 մեգապիքսել լուծաչափով։ Դա 12000 անգամ գերազանցում է 1975 թվականին ստեղծված սկզբնական սարքի թույլատրելիությունը:

Ժամանակակից լուսանկարչություն

Մինչ այսօր մեզանից շատերն ունեն թվային տեսախցիկներ մեր գրպանում, բարձրորակ SLR-ներ: դեռ դեր ունեն խաղալու: Պրոֆեսիոնալ հարսանեկան լուսանկարիչներից մինչև կինեմատոգրաֆիստներ, ովքեր փնտրում են թեթև ֆիլմերի տեսախցիկներ, Canon 5D-ի նման սարքերը անհրաժեշտ գործիք են: Կարոտի ալիքի մեջ հոբբիստները վերադառնում են 35 մմ ֆիլմին՝ պնդելով, որ այն «ավելի շատ հոգի ունի», քան իր թվային նմանակները:

Խցիկի պատմությունը երկար է, շատ մեծ թռիչքներով, որին հաջորդում են կատարելագործման տարիները: տեխնոլոգիա. Առաջին տեսախցիկից մինչև ժամանակակից սմարթֆոն, մենք երկար ճանապարհ ենք անցել կատարյալ նկարի որոնման մեջ:

Նիկեֆորը հատկապես հրապուրված էր լույսի հայեցակարգով և վաղ շրջանի սիրահար էր։ վիմագրեր՝ օգտագործելով «Camera Obscura» տեխնիկան։ Կարդալով Կարլ Վիլհելմ Շելեի և Յոհան Հենրիխ Շուլցեի ստեղծագործությունները՝ նա գիտեր, որ արծաթի աղերը մթնում են, երբ ենթարկվում են լույսի և նույնիսկ փոխում հատկությունները: Այնուամենայնիվ, ինչպես նախկինում գտնվող մարդիկ, նա երբեք միջոց չգտավ այս փոփոխությունները մշտական ​​դարձնելու համար:

Նիկեֆոր Նիեպսը փորձեր կատարեց մի շարք այլ նյութերի հետ, նախքան «Հրեաստանի բիտումից» պատրաստված «ֆիլմը» դիմելը: Այս «բիտումը», որը երբեմն նաև հայտնի է որպես «Սիրիայի ասֆալտ», նավթի կիսապինդ ձև է, որը կարծես խեժ է: Կեղևի հետ խառնված, պարզվեց, որ այն կատարյալ նյութ է Նիեպսի համար օգտագործելու համար: Օգտագործելով փայտե տեսախցիկի obscura տուփը, նա կարող էր ստեղծել մշտական ​​պատկեր այս մակերեսի վրա, թեև այն բավականին մշուշոտ էր: Նիպսն այս գործընթացն անվանեց «հելիոգրաֆիա»:

Հուզված լինելով հետագա փորձերից՝ Նիեպսը սկսեց ավելի հաճախ նամակագրություն հաստատել իր լավ ընկեր և գործընկեր Լուի Դագերի հետ:Նա շարունակեց փորձարկել այլ միացություններ և վստահ էր, որ ինչ-որ կերպ պատասխանը արծաթի մեջ է:

Ցավոք, Նիսեֆոր Նիեպսը մահացավ 1833 թվականին: Այնուամենայնիվ, նրա ժառանգությունը մնաց, քանի որ Դագերը շարունակեց այն աշխատանքը, որը սկսել էր ֆրանսիացի հանճարը: վերջիվերջո արտադրելով առաջին զանգվածային արտադրության սարքը:

Ի՞նչ է Camera Obscura-ն:

Camera Obscura-ն պատկեր ստեղծելու տեխնիկա է, որն օգտագործվում է պատի մեջ փոքր անցք օգտագործելով: կամ նյութի կտոր: Լույսը, որը մտնում է այս անցքը, կարող է հակառակ պատի վրա ցուցադրել աշխարհի պատկերը դրանից դուրս:

Եթե մարդը նստում է մութ սենյակում, տեսախցիկը կարող է թույլ տալ, որ մի փոս չափի անցք ցուցադրի դրա պատկերը: դրսի այգին՝ իրենց պատին։ Եթե ​​դուք պատրաստեիք մի տուփ, որի վրա մի կողմում անցք կա, իսկ մյուս կողմից՝ բարակ թուղթ, այն կարող էր պատկերել աշխարհի պատկերն այդ թղթի վրա:

Camera obscura հայեցակարգը հայտնի է եղել հազարամյակների ընթացքում, նույնիսկ Արիստոտելն ուներ. արեգակնային խավարումները դիտելու համար օգտագործեց անցք տեսախցիկ: 18-րդ դարում այս տեխնիկան հանգեցրեց շարժական «տեսախցիկի տուփերի» ստեղծմանը, որոնք ձանձրալի և հարուստ մարդիկ կօգտագործեին գծագրելու և նկարելու համար։ Արվեստի որոշ պատմաբաններ պնդում էին, որ նույնիսկ այնպիսի սիրելի վարպետներ, ինչպիսին Վերմեերը, օգտվում էին «տեսախցիկներից», երբ ստեղծում էին իրենց գործերը:

Դա այնպիսի «տեսախցիկ» էր, որ Նիեպսը փորձեր արեց արծաթի քլորիդ օգտագործելիս, և սարքերը կդառնան հիմքը նրա համարգործընկերոջ հաջորդ հիանալի գյուտը:

Դագերոտիպեր և կալոտիպեր

Լուի Դագերը` Նիեպսի գիտական ​​գործընկերը, շարունակեց աշխատել վերջին հանճարի մահից հետո: Դագերը ճարտարապետության և թատրոնի դիզայնի աշակերտ էր և տարված էր մշտական ​​պատկերներ ստեղծելու պարզ սարք ստեղծելու ճանապարհ գտնելով: Շարունակելով արծաթի հետ փորձարկումները, նա ի վերջո հանդիպեց համեմատաբար պարզ մեթոդի, որն աշխատեց:

Ի՞նչ է դագերոտիպը:

Դագերոտիպը ֆոտոխցիկի վաղ ձև է, որը նախագծվել է Լուի Դագերի կողմից 1839 թվականին: Արծաթի յոդիդի բարակ թաղանթով ափսեը րոպեներով կամ ժամերով ենթարկվել է լույսի: Այնուհետև, մթության մեջ, լուսանկարիչը այն մշակում էր սնդիկի գոլորշիով և տաքացվող աղի ջրով։ Սա կհեռացնի արծաթի ցանկացած յոդիդ, որը լույսը չէր փոխվել՝ թողնելով ֆիքսված տեսախցիկի պատկերը:

Չնայած տեխնիկապես հայելային պատկերն էր այն աշխարհի մասին, որ այն գրավել էր, Դագերոտիպերը դրական պատկերներ էին ստեղծում՝ ի տարբերություն Նիեպսի «բացասականների»: Թեև առաջին դագերոտիպերը պահանջում էին երկար լուսաբանում, տեխնոլոգիական առաջընթացը նվազեց այս ժամանակահատվածը մի քանի տարվա ընթացքում, այնպես որ տեսախցիկը կարող էր օգտագործվել նույնիսկ ընտանեկան դիմանկարներ ստեղծելու համար:

Դագերոտիպը չափազանց տարածված էր, և Ֆրանսիայի կառավարությունը գնեց իրավունքները: դիզայնին Լուիի և նրա որդու ցմահ թոշակի դիմաց: Ֆրանսիան հետոներկայացրեց տեխնոլոգիան և դրա հիմքում ընկած գիտությունը որպես «անվճար նվեր աշխարհին»: Սա միայն մեծացրեց հետաքրքրությունը տեխնոլոգիայի նկատմամբ, և շուտով յուրաքանչյուր հարուստ ընտանիք կօգտվի այս նոր սարքից:

Ի՞նչ է կալոտիպը:

Կալոտիպը ֆոտոխցիկի վաղ ձև է, որը մշակվել է Հենրի Ֆոքս Թալբոթի կողմից 1830-ականներին և ներկայացվել Թագավորական ինստիտուտին 1839 թվականին: Թալբոտի դիզայնում օգտագործվել է սեղանի աղով թաթախված գրելու թուղթ և այնուհետև թեթևակի քսում են արծաթի նիտրատով (որը կոչվում էր «ֆիլմ»): Քիմիական ռեակցիաների հետևանքով նկարներ նկարելով՝ թուղթը կարող էր այնուհետև «մոմապատվել»՝ պատկերը պահպանելու համար:

Կալոտիպի պատկերները նեգատիվ էին, ինչպես Նիեկփի բնօրինակ լուսանկարները, և ստացան ավելի լղոզված նկարներ, քան դագերոտիպը: Այնուամենայնիվ, Թալբոտի գյուտը պահանջում էր ավելի քիչ բացահայտման ժամանակ:

Արտոնագրային վեճերը և ավելի մշուշոտ պատկերները նշանակում էին, որ Կալոտիպը երբեք այնքան հաջող չէր, որքան իր ֆրանսիական գործընկերը: Այնուամենայնիվ, Թալբոթը մնաց տեսախցիկների պատմության մեջ կարևոր ֆիգուր։ Նա շարունակեց փորձերը քիմիական գործընթացների հետ և ի վերջո մշակեց վաղ տեխնիկան, որը պահանջվում էր մեկ նեգատիվից մի քանի տպագրություն ստեղծելու համար (ինչպես նաև զարգացնելով լույսի ֆիզիկայի մեր ըմբռնումը):

Ո՞րն էր առաջին տեսախցիկը: ?

Առաջին զանգվածային շուկայահանվող տեսախցիկը դագերոտիպային տեսախցիկ էր, որը արտադրվել էրAlphonse Giroux-ը 1839 թվականին: Այն արժեր 400 ֆրանկ (մոտ 7000 դոլար այսօրվա չափանիշներով): Այս սպառողական տեսախցիկը 5-ից 30 րոպե լուսարձակման ժամանակ ուներ, և դուք կարող եք ձեռք բերել ստանդարտացված թիթեղներ տարբեր չափերի:

Դագերոտիպը 1850 թվականին կփոխարինվի նոր «կոլոիդ գործընթացով», որը պահանջում էր բուժել ափսեներ դրանք օգտագործելուց առաջ: Այս պրոցեսն ավելի հստակ պատկերներ էր ստեղծում և պահանջում էր ավելի կարճ բացահայտման ժամանակ: Այնքան արագ էր պահանջվում բացահայտման ժամանակը, որ նրանց անհրաժեշտ էր «փեղկի» հայտնագործություն, որը կարող էր արագորեն լույսի տակ երևալ թիթեղը, նախքան այն նորից արգելափակելը:

Սակայն տեսախցիկի տեխնոլոգիայի հաջորդ նշանակալի առաջընթացը եղավ «ֆիլմ»:

Ո՞րն էր առաջին Roll Film Camera:

Ամերիկացի ձեռնարկատեր Ջորջ Իսթմանը ստեղծել է առաջին տեսախցիկը, որը 1888 թվականին օգտագործեց թղթի մեկ ռուլետ (այնուհետև ցելյուլոիդային) ֆիլմ, որը կոչվում էր «Կոդակ»:

Կոդակի տեսախցիկը կարող էր ֆիքսել բացասական նկարներ, ինչպես Կալոտիպը: Այս նկարները, սակայն, դագերոտիպերի պես սուր էին, և դուք կարող եք չափել ազդեցության ժամանակը վայրկյանի կոտորակներով: Ֆիլմը պետք է մնա մութ տուփի տեսախցիկում, որն ամբողջությամբ կուղարկվի Իսթմանի ընկերությանը, որպեսզի պատկերները մշակվեն: Kodak-ի առաջին տեսախցիկը ուներ գլանափաթեթ, որը կարող էր պահել 100 նկար:

Kodak Camera

The Kodakարժե ընդամենը 25 դոլար և եկավ գրավիչ կարգախոսով. «Դուք սեղմեք կոճակը… մենք անում ենք մնացածը»: Eastman Kodak ընկերությունը դարձավ Ամերիկայի ամենախոշոր ընկերություններից մեկը, իսկ ինքը Իսթմանը դարձավ ամենահարուստ մարդկանցից մեկը: 1900 թվականին ընկերությունը ստեղծեց միջին խավի համար հասանելի ամենապարզ, բարձրորակ տեսախցիկը` Kodak Brownie-ն: Այս ամերիկյան տուփի տեսախցիկը համեմատաբար էժան էր: Միջին խավի համար այդքան հասանելի լինելը օգնեց հանրահռչակել լուսանկարչության օգտագործումը՝ որպես ծննդյան, արձակուրդների և ընտանեկան հավաքույթների հիշատակման միջոց: Քանի որ զարգացման ծախսերը նվազում էին, մարդիկ կարող էին լուսանկարել ցանկացած պատճառով, կամ ընդհանրապես առանց պատճառի:

Մինչև նրա մահը, նրա բարեգործությունը մրցակցում էր միայն Ռոքֆելլերի և Քարնեգիի կողմից: Նրա նվիրատվությունները ներառում էին 22 միլիոն դոլար MIT-ին՝ նոր տեխնոլոգիաների ուսումնասիրությունը շարունակելու համար: Նրա ընկերությունը՝ Kodak-ը, շարունակեց գերիշխել տեսախցիկների շուկայում մինչև 1990-ական թվականներին թվային տեսախցիկների տեխնոլոգիայի վերելքը:

Կոդակի արտադրանքի հանրաճանաչության և այլ դյուրակիր տեսախցիկների ներդրման շնորհիվ ֆիլմի տեսախցիկները պատրաստված էին պատկերի ափսեի պրոցեսների միջոցով: հնացած է:

Ի՞նչ է 35 մմ ֆիլմը:

35 մմ կամ 135 ֆիլմը ներկայացվել է Kodak տեսախցիկների ընկերության կողմից 1934 թվականին և արագորեն դարձել է ստանդարտ: Այս թաղանթն ուներ 35 մմ լայնություն, յուրաքանչյուր «շրջանակի» բարձրությունը 24 մմ էր՝ 1:1,5 հարաբերակցությամբ: Սա թույլ տվեց, որ նույն «կասետը» կամ «գլան» ֆիլմը օգտագործվեր ատարբեր ապրանքանիշի և արագորեն դարձավ նորմ:

35 մմ ֆիլմը կհայտնվի լույսից պաշտպանող ձայներիզով: Լուսանկարիչն այն դնում էր տեսախցիկի մեջ և «փաթաթում» սարքի մեջ գտնվող կծիկի վրա: Ֆիլմը նորից փաթաթվեց ձայներիզի մեջ, երբ նկարվում էր յուրաքանչյուր լուսանկար: Երբ նրանք ևս մեկ անգամ բացեին տեսախցիկը, ֆիլմը ապահով կերպով կվերադառնա ձայներիզում՝ պատրաստ մշակման:

135 ֆիլմից բաղկացած ստանդարտ ձայներիզը կունենա 36 բացահայտում (կամ լուսանկար), մինչդեռ ավելի ուշ ֆիլմերը պարունակում էին 20 կամ 12.

35 մմ ֆիլմը հանրաճանաչ դարձավ հանրահայտ Leica տեսախցիկի արտադրությամբ, սակայն մյուս տեսախցիկները շուտով հետևեցին օրինակին: 35 մմ այժմ անալոգային լուսանկարչության մեջ ամենատարածված ֆիլմն է: Միանգամյա օգտագործման տեսախցիկներն օգտագործում են 135 թաղանթ, որը փակցված է էժան տեսախցիկի մեջ, այլ ոչ թե կասետում, որը կարող է փոխարինվել: Թեև մոտակա պրոցեսոր գտնելը կարող է դժվար լինել, շատ լուսանկարիչներ դեռ օգտագործում են 135 ֆիլմ:

Leica

The Leica ( «Leitz Camera»-ի պորտմանտոն) առաջին անգամ նախագծվել է 1913 թվականին: Նրա բարակ և թեթև դիզայնը արագորեն հայտնի դարձավ, և ծալովի և անջատվող ոսպնյակների ավելացումը այն դարձրեց ձեռքի տեսախցիկի՝ բոլոր մյուս արտադրողները փորձել են պատճենել:

Երբ Էռնստ Լեյցը ստանձնեց Օպտիկական ինստիտուտի տնօրենը 1869 թվականին, գերմանացի ինժեներն ընդամենը 27 տարեկան էր: Ինստիտուտն իր գումարը վաստակում էր ոսպնյակների վաճառքով, հիմնականումմանրադիտակների և աստղադիտակների ձևը.

Սակայն Լեյցը վերապատրաստվել էր ժամագործության և այլ փոքր ինժեներական նախագծերում: Նա առաջնորդ էր, ով հավատում էր, որ հաջողությունը գալիս է հաջորդ տեխնոլոգիայի նախագծումից և խրախուսում էր իր աշխատակիցներին ավելի հաճախ փորձարկել: 1879 թվականին ընկերությունը փոխեց անունները՝ արտացոլելու իր նոր տնօրենը։ Շուտով ընկերությունը տեղափոխվեց հեռադիտակներ և ավելի բարդ մանրադիտակներ:

1911 թվականին Լեյցը վարձեց երիտասարդ Օսկար Բարնակին, որը տարված էր կատարյալ շարժական տեսախցիկի ստեղծմամբ: Իր ուսուցչի կողմից խրախուսվելով՝ նրան տրվեցին զգալի ֆինանսավորում և ռեսուրսներ դա անելու համար: Արդյունքը, որը ժամանեց 1930 թվականին, եղավ The Leica One-ը: Այն ուներ ոսպնյակներ փոխելու համար պտուտակային կցորդ, որից ընկերությունն առաջարկել էր երեքը: Այն վաճառեց երեք հազար միավոր:

Leica II-ը եկավ միայն մի քանի տարի անց, երբ ընկերությունը ավելացրեց միջակայքի որոնիչ և առանձին տեսադաշտ: Leica III-ը, արտադրված 1932 թվականին, ներառում էր կափարիչի արագությունը 1/1000-րդ վայրկյանում և այնքան տարածված էր, որ դեռևս արտադրվում էին հիսունականների կեսերին:

Leica-ն սահմանեց նոր չափանիշ և ազդեցությունը դրա դիզայնը կարելի է տեսնել այսօրվա տեսախցիկների վրա: Թեև Kodak-ի տեսախցիկները կարող էին լինել ամենահայտնին օրվա ընթացքում, Leica-ն ընդմիշտ փոխեց արդյունաբերությունը: Ինքը՝ Kodak-ը, պատասխանել է Retina I-ով, մինչդեռ Ճապոնիայում տեսախցիկների նորաստեղծ ընկերությունը՝ Canon-ը, արտադրեց իր առաջին 35 մմ 1936 թվականին:

Ի՞նչ էր առաջինը: