Случаят с Фрида Кало: как един ден променя цял един живот

Историята може да бъде променена от обикновени моменти, от понякога изненадващо малки събития, каквито се случват всеки ден. Но когато тези събития се случат в точното време и на точното място, светът може да се промени завинаги.

Едно такова събитие в Мексико пренасочва живота на млада жена и дава на Западното полукълбо един от най-прочутите и емблематични художници. Това е историята на този момент - автобусната катастрофа, която променя живота на Фрида Кало завинаги.

Животът на Фрида Кало преди злополуката

За да се разбере напълно промяната в това, което Фрида Кало е станала след ужасния инцидент с Фрида Кало, е необходимо първо да се погледне коя е била Фрида Кало. по-скоро е необходимо да се погледне коя е била планирано да бъде.

Фрида Кало - или по-точно Магдалена Кармен Фрида Кало и Калдерон - е третата от четирите дъщери, родени от Гилермо Кало, германски фотограф, който имигрира в Мексико, и съпругата му Матилде Калдерон и Гонсалес. Родена е на 6 юли 1907 г. в квартал Койокан в Мексико сити.

Страдание в детството

Макар че болката със сигурност ще определи живота и творчеството ѝ по-късно, тя всъщност се запознава с нея още в началото на живота си. Заболяла от полиомиелит, Кало прекарва много време, прикована на легло в дома на детството си - Синята къща или Casa Azul - докато се възстановява. Болестта ѝ оставя изсъхнал десен крак, който тя прикрива с дълги поли през целия си живот.

Заболяването я запознава и с любовта - или по-скоро с нуждата - към изкуството като начин да избяга от ограниченията си. Когато все още е прикована към дома си с полиомиелит, младата Фрида Кало диша върху стъклата на прозорците, проследявайки с пръст форми в замъгленото стъкло.

Въпреки че се занимава с рисуване, когато пораства, и известно време работи като чирак по гравюра, тя не се замисля сериозно за кариера. По-скоро е планирала да се занимава с медицина и Кало посещава престижното Национално подготвително училище - една от само тридесет и петте ученички - за да постигне тази цел.

Историята се променя заради липсващ чадър

Историята се преобръща на 17 септември 1925 г. След училище Кало и тогавашният ѝ приятел Алехандро Гомес Ариас смятат да се качат на първия свободен автобус за дома в Койокан. Денят обаче е сив, вече вали лек дъжд и когато Кало не успява да намери чадъра си, двамата се забавят и се налага да вземат по-късен автобус.

Автобусът беше цветно боядисан и имаше две дълги дървени пейки от двете страни вместо по-обичайните редове седалки. Беше силно претъпкан, но Кало и Гомес Ариас успяха да намерят място близо до задната седалка.

Вървейки по оживените улици на Мексико сити, автобусът зави към Калзада де Тлапан. Точно когато автобусът стигна до кръстовището, към него се приближаваше електрически трамвай, но шофьорът се опита да се промъкне през него, преди да стигне. Не успя.

Автобусна катастрофа на Фрида Кало

Тролейбусът се блъсна в страничната част на автобуса, докато той се опитваше да премине с висока скорост през кръстовището. Той не спря от удара, а продължи да се движи, като автобусът се сгъна около предната част на тролея, докато той се придвижваше напред.

В книгата Фрида Кало: един открит живот Кало описва катастрофата на писателката Ракел Тибол: "Беше странна катастрофа, не силна, а тъпа и бавна", казва тя, "и рани всички, мен много по-сериозно."

Автобусът се огъна до точката на пречупване, а след това се разцепи по средата, като изсипа нещастните пътници на пътя на движещия се тролейбус. Предната и задната част на автобуса бяха сгъстени - Гомес Ариас си спомни, че коленете му са докоснали тези на човека, който е седял срещу него.

Докато някои от пътниците в центъра на автобуса загиват или по-късно умират от раните си, много от пътниците в края на автобуса са тежко ранени, включително Кало. Един от парапетите на автобуса се отчупва при бавната катастрофа и я пробожда в корема.

Парапетът е влязъл в лявото бедро на Кало и е излязъл през гениталиите ѝ, като е счупил таза ѝ на три места и е нанесъл множество фрактури на лумбалния ѝ гръбначен стълб. Освен раната на корема от парапета, Фрида Кало е получила счупена ключица, две счупени ребра, изкълчено ляво рамо, около единадесет фрактури на десния крак и смачкано дясно стъпало.

Последиците от инцидента с Фрида Кало

По някакъв начин дрехите на Кало са били разкъсани по време на инцидента. Още по-сюрреалистичен обрат е, че един от пътниците е носил злато на прах и когато пакетът се е пръснал при катастрофата, голото, окървавено тяло на Фрида е било покрито с него.

Когато приятелят ѝ се измъкнал от останките (по чудо само с леки наранявания), видял степента на нараняванията на Фрида. Друг пътник, който видял парапета, който я удрял, веднага се пресегнал да го извади, а по-късно свидетели отбелязват, че писъкът ѝ заглушил приближаващите се сирени.

Гомес Ариас пренася Фрида до близката витрина и я покрива с палтото си, докато пристигне помощ. След това Кало, заедно с останалите ранени пътници, е транспортирана до болницата на Червения кръст в Мексико сити.

Като се има предвид състоянието на нараняванията ѝ, лекарите се съмняват, че тя ще оцелее дори след първите операции. Тя оцелява - и още няколко след това. Кало претърпява тридесет различни операции, за да възстанови разбитото си тяло, и е поставена в гипс на цялото тяло, за да започне дългият процес, в който нараняванията ѝ се възстановяват сами, доколкото някога биха могли.

Оздравяването

С течение на времето Кало е призната за достатъчно стабилна, за да се възстановява у дома, но това е само началото на оздравителния процес. Нараняванията ѝ означават, че ще бъде прикована към леглото в продължение на месеци и ще трябва да носи корсет, за да поддържа раздробеното си тяло в равновесие, докато се лекува.

За да запълнят празните дни, родителите ѝ подаряват статив, за да може тя да се върне към хобито, което я поддържа по време на полиомиелита - изкуството. Тъй като не може да напуска леглото си, тя има само един надежден модел - себе си, затова родителите ѝ монтират огледало в балдахина на леглото, за да ѝ помогнат да рисува автопортрети.

Нова посока

С това бягство от болката и скуката на възстановяването си Кало преоткрива любовта си към изкуството. Отначало - с поглед, насочен към бъдещето ѝ в медицината - тя започва да се занимава с идеята да прави медицински илюстрации.

С напредването на седмиците, когато Кало започва да изследва творчеството си, първоначалните ѝ амбиции по отношение на медицината започват да избледняват. Изкуството се превръща в огледало, както и огледалото над леглото ѝ, позволявайки ѝ да изследва собствения си ум и собствената си болка по един уникално интимен начин.

Новият живот на Фрида Кало

Възстановяването на Кало завършва в края на 1927 г., около две години след инцидента с автобуса. Най-накрая тя може да се върне към външния свят - макар че светът ѝ вече е много променен.

Свързва се отново със съучениците си, които вече са продължили да учат в университета без нея. След като предишният ѝ професионален план се разпада, тя се включва все по-активно в комунистическото движение. Запознава се отново с известния стенописец Диего Ривера, с когото се запознава още като ученичка, когато той прави стенопис на територията на училището.

Нейният "втори инцидент"

Ривера е с повече от 20 години по-възрастен от нея и е известен женкар. Въпреки това Кало е влюбена в него още като студентка и скоро двамата се женят.

Бракът е безкрайно бурен и двамата имат многобройни връзки. Кало, която се гордее с бисексуалността си, има връзки както с мъже, така и с жени (включително с Леон Троцки и Джорджия О'Кийф, както и с много от същите жени като съпруга ѝ). двойката приема тези връзки с лекота, въпреки че Ривера често ревнува от мъжете любовници на Кало, а Кало е съсипана от разкритието, чеРивера всъщност е имал връзка с една от сестрите ѝ.

Двамата се разделят многократно, но винаги се сдобряват. Веднъж дори се развеждат, но година по-късно се женят отново. Фрида нарича този брак другата си злополука и най-лошата от двете, които е претърпяла.

Международна експозиция

Но колкото и нестабилен да е бракът, той безспорно привлича Кало в светлината на прожекторите. Международно признат, Ривера завежда съпругата си в Америка за три години, докато работи по множество поръчани стенописи, включително един в Рокфелер център в Ню Йорк (въпреки че ще бъде уволнен от него заради настояването му да включи комунистически изображения).

Кало и творбите ѝ са включени в елитните кръгове на международния свят на изкуството. А пламенната увереност и характерният стил на Кало (по това време тя вече е приела емблематичното традиционно мексиканско облекло и изпъкналата си вежда) ѝ спечелват внимание.

Наследството на Фрида

Непоколебимото изобразяване на личното страдание и откритата сексуалност на Кало, както и смелите ѝ цветове и сюрреалистичният ѝ стил (въпреки че самата Кало отхвърля този етикет) превръщат нейното изкуство в едно от най-разпознаваемите в съвременната епоха. Нейното изкуство отваря вратите за жените - чрез изкуството и по друг начин - да изразяват открито своята болка, страх и травма.

Няколко от автопортретите на Кало представят сурово, макар и стилизирано, собственото ѝ физическо страдание, като например картината Счупена колона (което отразява страданията ѝ от продължаващите операции на гръбначния стълб за отстраняване на трайните последици от автобусната катастрофа), или Болница Хенри Форд (в който е запечатано страданието ѝ след спонтанен аборт). много други разкриват емоционалните ѝ терзания, често породени от брака ѝ с Ривера или от собствената ѝ несигурност и страхове.

Макар и ограничена от влошеното си здравословно състояние, тя преподава известно време в "La Esmeralda" или Националното училище по живопис, скулптура и графика в Мексико сити. По време на краткото си преподаване там - а по-късно и у дома, когато вече не може да пътува до училището - тя вдъхновява група ученици, наричани "Los Fridos" заради тяхната преданост към нейното наставничество.

Посмъртно признаване

Но по нейно време истинската популярност убягва най-вече на Кало и творбите ѝ. Едва през последните години и особено след смъртта ѝ през 1954 г. на 47-годишна възраст творбите ѝ започват да се радват на истинско признание.

По време на посещенията си в САЩ и Европа тя представя мексиканското облекло и националната култура на масовия потребител, а роклята "техуана" навлиза в съзнанието на висшата мода благодарение на нейния пример.

А самата тя продължава да оказва силно влияние - нейната нелицеприятна сексуална образност, лична бисексуалност и горда неконформисткост превръщат Фрида в икона на ЛГБТК от 70-те години на ХХ в. По същия начин нейната яростна и силна личност я превръща в икона за феминистките от всички слоеве.

Днес домът от детството ѝ е превърнат в музей на Фрида Кало. В него посетителите могат да видят инструментите и личните вещи на Кало, семейни снимки и няколко от картините ѝ. Дори самата Кало остава тук; прахът ѝ се съхранява в урна върху олтар в бившата ѝ спалня.

И всичко това, защото в един дъждовен ден през 1925 г. млада жена не може да намери чадъра си и се налага да се качи на по-късен автобус. Всичко това, защото шофьорът на автобуса прави лош избор на едно кръстовище. Създаването на един от най-уникалните и известни художници на модерната епоха и икона с трайно влияние, заради такива прости, малки моменти - случайностите - от които може да се обърне историята.