ফ্ৰিডা কাহলো দুৰ্ঘটনা: এটা দিনে কেনেকৈ এটা সমগ্ৰ জীৱন সলনি কৰিলে

ইতিহাসক সৰল মুহূৰ্তৰ দ্বাৰা সলনি কৰিব পাৰি, কেতিয়াবা প্ৰতিদিনে ঘটা ধৰণৰ আচৰিত ধৰণে সৰু সৰু পৰিঘটনাৰ দ্বাৰা। কিন্তু যেতিয়া সেই পৰিঘটনাবোৰ ঠিক সময়ত, ঠিক সঠিক ঠাইত ঘটে, তেতিয়া পৃথিৱীখন চিৰদিনৰ বাবে সলনি হ’ব পাৰে।

মেক্সিকোত এনেকুৱা এটা পৰিঘটনা আছিল যিয়ে এগৰাকী যুৱতীৰ জীৱনক পুনৰ নিৰ্দেশিত কৰিছিল আৰু পশ্চিম গোলাৰ্ধক ইয়াৰ এটা দিছিল আটাইতকৈ বিখ্যাত আৰু আইকনিক শিল্পী। এইটোৱেই সেই মুহূৰ্তৰ কাহিনী – ফ্ৰিডা কাহলোৰ জীৱন চিৰদিনৰ বাবে সলনি কৰা বাছ দুৰ্ঘটনা।

দুৰ্ঘটনাৰ আগৰ ফ্ৰিডা কাহলোৰ জীৱন

ভয়ংকৰ ফ্ৰিডা কাহলো দুৰ্ঘটনাৰ পিছত ফ্ৰিডা কাহলো কোন হৈ পৰিল তাৰ পৰিৱৰ্তন সম্পূৰ্ণৰূপে বুজিবলৈ হ’লে প্ৰথমে ফ্ৰিডা কাহলো কোন আছিল সেইটো চাব লাগিব। তাতোকৈ ডাঙৰ কথাটো হ’ল, তাই কোন হ’বলৈ পৰিকল্পনা কৰিছিল সেইটো চাব লাগিব৷

ফ্ৰিডা কাহলো – বা অধিক আনুষ্ঠানিকভাৱে ক’বলৈ গ’লে মাগডেলিনা কাৰ্মেন ফ্ৰিডা কাহলো ৱাই কাল্ডেৰন — মেক্সিকোলৈ প্ৰব্ৰজন কৰা জাৰ্মান ফটোগ্ৰাফাৰ গুইলেৰ্মো কাহলো আৰু তেওঁৰ পত্নী মাটিল্ডে কাল্ডেৰন ৱাই গনজালেজৰ চাৰিগৰাকী কন্যাৰ ভিতৰত তৃতীয়গৰাকী আছিল। ১৯০৭ চনৰ ৬ জুলাইত মেক্সিকো চহৰৰ কয়’ক’ন বৰোত জন্মগ্ৰহণ কৰা তেখেতৰ জন্ম হৈছিল।

শৈশৱৰ দুখ

যদিও বিষে পিছলৈ তেওঁৰ জীৱন আৰু শিল্পক নিশ্চিতভাৱে সংজ্ঞায়িত কৰিব, আচলতে তেওঁৰ সৈতে ইয়াৰ সৈতে আৰম্ভণিতে পৰিচয় হৈছিল . পলিঅ’ ৰোগত আক্ৰান্ত কাহলোৱে শৈশৱৰ ঘৰখনত বিচনাত পৰি বহু সময় কটায় – দ্য...ব্লু হাউচ, বা কাছা আজুল – তাই সুস্থ হৈ উঠাৰ লগে লগে। ৰোগটোৱে তাইৰ সোঁ ভৰি এখন শুকাই গৈছিল যিটো তাই গোটেই জীৱন দীঘল স্কাৰ্টেৰে ঢাকি ৰাখিব।

ৰোগটোৱে তাইক তাইৰ সীমাবদ্ধতাৰ পৰা হাত সাৰিবলৈ শিল্পৰ প্ৰতি প্ৰেমৰ সৈতেও পৰিচয় কৰাই দিছিল – বা সঁচাকৈয়ে ক’বলৈ গ’লে প্ৰয়োজন। যেতিয়া তাই এতিয়াও পলিঅ’ ৰোগত আক্ৰান্ত হৈ ঘৰতে আবদ্ধ হৈ আছিল, তেতিয়া ডেকা ফ্ৰিডা কাহলোৱে খিৰিকীৰ কাঁচত উশাহ লৈছিল, কুঁৱলীৰ কাঁচখনত আঙুলিৰে আকৃতিৰ ট্ৰেচ কৰিছিল।

কিন্তু যদিও তাই ডাঙৰ হোৱাৰ লগে লগে ছবি অঁকাত ডুব গৈছিল – আৰু কৰিছিল কিছুদিনৰ বাবে খোদিত এপ্ৰেণ্টিছ হিচাপে কাম কৰিছিল – তাই ইয়াক কেৰিয়াৰ হিচাপে কোনো গুৰুত্বসহকাৰে চিন্তা কৰা নাছিল। তাৰ পৰিৱৰ্তে তাইৰ উদ্দেশ্যপ্ৰণোদিত পথ আছিল চিকিৎসা বিজ্ঞানত, আৰু কাহলোৱে সেই লক্ষ্যত উপনীত হ'বলৈ প্ৰতিষ্ঠিত নেচনেল প্ৰিপেৰেটৰী স্কুলত পঢ়িছিল – মাত্ৰ পঁয়ত্ৰিশগৰাকী মহিলা ছাত্ৰীৰ ভিতৰত অন্যতম।

ইতিহাস ১৯২৫ চনৰ ১৭ ছেপ্টেম্বৰত ঘূৰিছিল। স্কুলৰ পিছত কাহলো আৰু তেওঁৰ তেতিয়াৰ প্ৰেমিক আলেজান্দ্ৰ' গোমেজ আৰিয়াছে কয়'ক'য়ানলৈ ঘৰলৈ যোৱা প্ৰথমখন উপলব্ধ বাছত উঠিবলৈ মন কৰিছিল। কিন্তু দিনটো ধূসৰ আছিল, আৰু ইতিমধ্যে পাতল বৰষুণ এটা পৰিছিল, আৰু যেতিয়া কাহলোৱে তাইৰ ছাতিটো বিচাৰিবলৈ অসুবিধা পাইছিল তেতিয়া দুয়োজনে পলম হৈছিল আৰু তাৰ পৰিৱৰ্তে পিছৰ বাছ এখনত উঠিবলগীয়া হৈছিল।

এই বাছখন ৰঙীন ৰং কৰা আছিল আৰু দুখন দীঘল আছিল অধিক গতানুগতিক শাৰীৰ আসনৰ সলনি প্ৰতিটো ফালে তললৈ যোৱা কাঠৰ বেঞ্চ। যথেষ্ট ভিৰ আছিল যদিও কাহলো আৰু গোমেজ আৰিয়াছে ঠাই বিচাৰিবলৈ সক্ষম হয়rear.

মেক্সিকো চহৰৰ ব্যস্ত ৰাস্তাৰে গৈ বাছখনে কালজাডা ডি ট্লাপানলৈ ঘূৰি গ’ল। বাছখন পোৱাৰ লগে লগে এখন বৈদ্যুতিক ষ্ট্ৰীটকাৰ ছেক্সনটোৰ কাষ চাপি আহিছিল যদিও বাছখন পোৱাৰ আগতেই বাছ চালকে পিছলি যাবলৈ চেষ্টা কৰিছিল। তেওঁ বিফল হ’ল।

ফ্ৰিডা কাহলোৰ বাছ দুৰ্ঘটনা

ট্ৰলীখনে ছেক্সনটোৰ মাজেৰে বেগেৰে যাবলৈ চেষ্টা কৰি বাছখনৰ কাষত খুন্দা মাৰিলে। ই আঘাতৰ লগে লগে ৰৈ নাথাকিল, কিন্তু গতি কৰি থাকিল, বাছখনে আগবাঢ়ি যোৱাৰ লগে লগে ট্ৰলীখনৰ সন্মুখৰ ফালে ভাঁজ খাই গ’ল।

কিতাপখনত ফ্ৰিডা কাহলো: এণ অ’পেন লাইফ , কাহলো লেখক ৰাকেল টিবলক এই দুৰ্ঘটনাৰ বৰ্ণনা দিব। “এইটো এটা অদ্ভুত দুৰ্ঘটনা আছিল, হিংস্ৰ নহয় কিন্তু নিস্তেজ আৰু লেহেমীয়া,” তাই কয়, “আৰু ই সকলোকে, মোক বহুত বেছি গুৰুতৰভাৱে আঘাত কৰিছিল।”

বাছখনে ব্ৰেকিং পইণ্টলৈ বেঁকা হৈ পৰিল, তাৰ পিছত মাজত ফাটি গ’ল , চলন্ত ট্ৰলীৰ বাটত দুৰ্ভগীয়া যাত্ৰী ঢালি দিলে। বাছখনৰ সন্মুখ আৰু পিছফালৰ মূৰবোৰ সংকোচিত আছিল – গোমেজ আৰিয়াছে মনত পেলাইছিল যে তেওঁৰ আঁঠু দুটা তেওঁৰ ওপৰত বহি থকা ব্যক্তিজনৰ আঁঠুবোৰ স্পৰ্শ কৰিছিল।

যদিও বাছখনৰ মাজত থকা কিছুমানৰ মৃত্যু হৈছিল – বা পিছত হ’ব আঘাতৰ বাবে মৃত্যুবৰণ কৰে – মূৰত থকা বহুতেই গুৰুতৰভাৱে আঘাতপ্ৰাপ্ত হৈছিল, কাহলোকে ধৰি। বাছখনৰ এটা হেণ্ডৰেল লাহে লাহে দুৰ্ঘটনাটোত ঢিলা হৈ পেটৰ মাজেৰে ঠেলি দিছিল।

হেণ্ডৰেলখন বাওঁ নিতম্বত কাহলোত প্ৰৱেশ কৰি তাইৰ মাজেৰে ওলাই গৈছিলযৌনাংগ, তিনিটা ঠাইত শ্ৰোণী ভাঙি যোৱাৰ লগতে কঁকালৰ মেৰুদণ্ডত একাধিক ভাঙন ঘটায়। হেণ্ডৰেলৰ পৰা পেটৰ ঘাঁৰ উপৰিও ফ্ৰিডা কাহলোৰ কলাৰব’ন ভাঙি যোৱা, দুটা পাচলি ভাঙি যোৱা, বাওঁ কান্ধটো ছিন্নভিন্ন হোৱা, সোঁ ভৰিখনৰ প্ৰায় এঘাৰটা ভাঙন আৰু সোঁ ভৰিখন থেতেলিয়াই পেলোৱা হৈছিল।

ফ্ৰিডা কাহলো দুৰ্ঘটনাৰ পিছৰ পৰিণতি

কেনেবাকৈ দুৰ্ঘটনাটোত কাহলোৰ কাপোৰবোৰ ফাটি গৈছিল। আৰু অধিক অতিবাস্তৱিক টুইষ্টত এজন সহযাত্ৰীয়ে গুড়ি সোণ লৈ গৈছিল, আৰু যেতিয়া দুৰ্ঘটনাটোত টোপোলাটো ফাটি গ’ল ফ্ৰিডাৰ নগ্ন, ৰক্তাক্ত শৰীৰটো তাৰ দ্বাৰা ঢাকি থোৱা আছিল।

যেতিয়া তাইৰ প্ৰেমিকজনে নিজকে ধ্বংসাৱশেষৰ পৰা টানি আনিলে (অলৌকিকভাৱে মাত্ৰ সামান্য আঘাতৰ সৈতে) তেওঁ ফ্ৰিডাৰ আঘাতৰ পৰিসৰ দেখিছিল। আন এজন যাত্ৰীয়ে হেণ্ডৰেলে তাইক ঠেলি দিয়া দেখি লগে লগে সেইটো উলিয়াবলৈ আগবাঢ়িল আৰু প্ৰত্যক্ষদৰ্শীয়ে পিছত লক্ষ্য কৰিব যে তাইৰ চিঞৰটোৱে ওচৰ চাপি অহা চাইৰেনবোৰ ডুবাই পেলালে।

গোমেজ আৰিয়াছে ফ্ৰিডাক ওচৰৰ ষ্ট'ৰফ্ৰন্টলৈ লৈ গ'ল আৰু তাইক কোটেৰে ঢাকি ৰাখিলে যেতিয়ালৈকে সহায় আহিল। তাৰ পিছত কাহলোক আন আহত যাত্ৰীসকলৰ সৈতে মেক্সিকো চহৰৰ ৰেড ক্ৰছ হাস্পতাললৈ লৈ যোৱা হয়।

তেওঁৰ আঘাতৰ অৱস্থাৰ প্ৰতি লক্ষ্য ৰাখি চিকিৎসকসকলে সন্দেহ কৰিছিল যে তেওঁ আনকি প্ৰাৰম্ভিক অস্ত্ৰোপচাৰতো বাচিব। তাই কৰিলে – আৰু তাৰ পিছত আৰু কেইবাজনো। কাহলোৱে নিজৰ ছিন্নভিন্ন শৰীৰটো মেৰামতিৰ বাবে ত্ৰিশটা ভিন্ন অপাৰেচন সহ্য কৰিছিল আৰু তেওঁক এতেখেতৰ আঘাতবোৰক কেতিয়াও মেৰামতি কৰিবলৈ দিয়াৰ দীঘলীয়া প্ৰক্ৰিয়াটো আৰম্ভ কৰিবলৈ সম্পূৰ্ণ শৰীৰৰ প্লাষ্টাৰ কাষ্ট কৰা হৈছিল।

সুস্থতা

সময়ৰ লগে লগে কাহলোক ঘৰতে সুস্থ হ'ব পৰাকৈ সুস্থিৰ বুলি গণ্য কৰা হৈছিল, কিন্তু এইটো তাইৰ নিৰাময় প্ৰক্ৰিয়াৰ আৰম্ভণিহে আছিল। তাইৰ আঘাতৰ অৰ্থ আছিল তাই কেইবামাহো বিচনাত পৰি থাকিব আৰু তাই ভাল হোৱাৰ লগে লগে তাইৰ ছিন্নভিন্ন শৰীৰটোক এলাইনমেণ্টত ধৰি ৰাখিবলৈ বডি ব্ৰেচ পিন্ধিব লাগিব।

ইয়াৰ অৰ্থ আছিল কাহলোৰ হাতত বহু সময় আছিল, আৰু সেইটো দখল কৰিবলৈ একোৱেই নাছিল। খালী দিনবোৰ পূৰণ কৰাত সহায় কৰিবলৈ তাইৰ মাক-দেউতাকে তাইক লেপ ইজেলৰ সৈতে বাধ্য কৰাইছিল যাতে তাই পলিঅ’ৰ জৰিয়তে তাইক টিকিয়াই ৰখা চখটো পুনৰ আৰম্ভ কৰিব পাৰে – শিল্প। বিচনাখনৰ পৰা ওলাই যাব নোৱাৰি তাইৰ মাত্ৰ এজন নিৰ্ভৰযোগ্য মডেল আছিল – নিজেই, গতিকে তাইৰ পিতৃ-মাতৃয়ে বিচনাখনৰ চালিত আইনা এখন লগাই দিলে যাতে তাইৰ আত্মচিত্ৰ অংকন কৰাত সুবিধা হয়।

এটা নতুন দিশ

আৰোগ্যৰ বিষ আৰু বিৰক্তিৰ পৰা এই পলায়নৰ লগে লগে কাহলোৱে নিজৰ শিল্পৰ প্ৰতি থকা প্ৰেম পুনৰ আৱিষ্কাৰ কৰিলে। প্ৰথমতে – এতিয়াও চিকিৎসা বিজ্ঞানৰ ভৱিষ্যতৰ ওপৰত চকু ৰাখি – তাই চিকিৎসা বিজ্ঞানৰ চিত্ৰকল্প কৰাৰ ধাৰণাটো মনোৰঞ্জন দিবলৈ ধৰিলে।

সপ্তাহবোৰ পাৰ হৈ যোৱাৰ লগে লগে আৰু কাহলোৱে তাইৰ সৃষ্টিশীলতাক অন্বেষণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে, অৱশ্যে চিকিৎসা বিজ্ঞানৰ সম্পৰ্কে তাইৰ প্ৰাৰম্ভিক উচ্চাকাংক্ষা ম্লান হ’বলৈ ধৰিলে। শিল্প বিচনাৰ ওপৰৰ আইনাখনৰ দৰেই আইনা হৈ পৰিল, যাৰ ফলত তাই নিজৰ মন আৰু নিজৰ বিষক এক অনন্য অন্তৰংগভাৱে অন্বেষণ কৰিব পাৰিলে।

ফ্ৰিডা কাহলোৰ নতুন জীৱন

অৱশেষত কাহলোৰ আৰোগ্যৰ অন্ত পৰিল ১৯২৭ চনৰ শেষৰ ফালে, বাছ দুৰ্ঘটনাৰ প্ৰায় দুবছৰৰ পিছত। অৱশেষত তাই বাহিৰৰ জগতখনলৈ উভতি যাব পাৰিলে – যদিও তাইৰ পৃথিৱীখন এতিয়া বহুত সলনি হৈ গ’ল।

তাই সহপাঠীসকলৰ সৈতে পুনৰ সংযোগ স্থাপন কৰিলে, যিসকল সকলোৱে এতিয়া তাইৰ অবিহনে বিশ্ববিদ্যালয়লৈ গুচি গৈছিল। পূৰ্বৰ কেৰিয়াৰ পৰিকল্পনা ছিন্নভিন্ন হৈ পৰাৰ বাবে তেওঁ কমিউনিষ্ট আন্দোলনত ক্ৰমান্বয়ে সক্ৰিয় হৈ পৰিছিল। আৰু তাইৰ পুনৰ চিনাকি হৈছিল বিখ্যাত মিউৰেলিষ্ট ডিয়েগো ৰিভেৰাৰ সৈতে, যাক তাই ছাত্ৰ হিচাপে লগ পাইছিল যেতিয়া তেওঁ স্কুল চৌহদত মিউৰেল এটা কৰিছিল।

ৰিভেৰা তাইৰ পৰা ২০ বছৰতকৈও অধিক ডাঙৰ আছিল, আৰু এগৰাকী কুখ্যাত নাৰীবাদী। তথাপিও কাহলোৱে ছাত্ৰী হিচাপে গঢ় লৈ উঠা তেওঁৰ প্ৰতি প্ৰেম বজাই ৰাখিছিল আৰু দুয়োজনে অতি সোনকালেই বিয়া হৈছিল।

বিবাহটো অন্তহীনভাৱে উত্তাল আছিল, আৰু দুয়োজনে অসংখ্য কামত লিপ্ত হৈছিল। গৌৰৱেৰে উভয়লিংগী কাহলোৰ পুৰুষ-মহিলা উভয়ৰে সৈতে (লিয়ন ট্ৰটস্কি আৰু জৰ্জিয়া অ’কিফকে ধৰি, লগতে স্বামীৰ দৰে বহু মহিলাৰ সৈতে) ডালিয়ান্স আছিল। এইবোৰ বেছিভাগেই দম্পতীহালে খোজ কাঢ়ি লৈছিল যদিও ৰিভেৰাই সঘনাই কাহলোৰ পুৰুষ প্ৰেমিকৰ প্ৰতি ঈৰ্ষা কৰিছিল আৰু ৰিভেৰাই প্ৰকৃততে তাইৰ এগৰাকী ভনীয়েকৰ সৈতে প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক চলাইছিল বুলি প্ৰকাশ পাই কাহলো বিধ্বস্ত হৈ পৰিছিল।

দুয়োজন পৃথক হৈছিল একাধিকবাৰ কিন্তু সদায় মিলন ঘটিছিল। আনকি এবাৰ বিবাহ বিচ্ছেদ হৈছিল যদিও এবছৰৰ পিছত পুনৰ বিবাহপাশত আবদ্ধ হয়। ফ্ৰিডাই বিয়াখনক এইদৰে উল্লেখ কৰিবলৈ আহিবতেখেতৰ আনটো দুৰ্ঘটনা, আৰু দুয়োটাৰে ভিতৰত আটাইতকৈ বেয়া দুৰ্ঘটনাটো।

আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় উন্মোচন

কিন্তু বিবাহখন যিমানেই অস্থিৰ নহওক কিয়, ই তৰ্কহীনভাৱে কাহলোক অধিক চৰ্চালৈ আনিছিল। আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়ত প্ৰশংসিত ৰিভেৰাই তেওঁৰ পত্নীক তিনি বছৰৰ বাবে আমেৰিকালৈ লৈ আহিছিল আৰু তেওঁ নিউয়ৰ্কৰ ৰকফেলাৰ চেণ্টাৰত এটাকে ধৰি বহুতো কমিচনপ্ৰাপ্ত মিউৰেলৰ কাম কৰিছিল (যদিও কমিউনিষ্ট চিত্ৰকল্প অন্তৰ্ভুক্ত কৰাৰ জোৰত তেওঁক সেইখনৰ পৰা বৰ্খাস্ত কৰা হ'ব)।

ফ্ৰিডাৰ লিগেচি

কাহলোৰ ব্যক্তিগত দুখ আৰু প্ৰকাশ্য যৌনতাৰ অটল চিত্ৰণ, লগতে তেওঁৰ সাহসী ৰং আৰু অতিবাস্তৱবাদী শৈলী (যদিও কাহলোৱে নিজেই সেই লেবেলটোক উলাই কৰিছিল) তেওঁৰ শিল্পক আধুনিক যুগৰ আটাইতকৈ সহজে চিনাক্তকৰণযোগ্য কৰি তুলিছে। তাইৰ শিল্পই মহিলাসকলৰ বাবে দুৱাৰ মুকলি কৰি দিলে – শিল্পৰ জৰিয়তে আৰু অন্যান্য দিশত – নিজৰ বিষ, ভয় আৰু আঘাত মুকলিকৈ প্ৰকাশ কৰিবলৈ।

কাহলোৰ কেইবাখনো আত্মচিত্ৰই তেওঁৰ নিজৰ শাৰীৰিক দুখৰ তীব্ৰ, যদিও শৈলীগত বিৱৰণ আগবঢ়ায়, যেনে... ছবিখন ভঙা স্তম্ভ (যিখনে বাছ দুৰ্ঘটনাৰ দীৰ্ঘদিনীয়া প্ৰভাৱ শুধৰণি কৰিবলৈ চলি থকা মেৰুদণ্ডৰ অস্ত্ৰোপচাৰৰ ফলত তাইৰ ভোগা প্ৰতিফলিত হৈছে), বা হেনৰী ফৰ্ডহস্পিতাল (যিটোৱে তাইৰ গৰ্ভপাতৰ পিছত তাইৰ যন্ত্ৰণাক ধৰি ৰাখিছিল)। আন বহুতে তেওঁৰ আৱেগিক যন্ত্ৰণা প্ৰকাশ কৰে, প্ৰায়ে ৰিভেৰাৰ সৈতে তেওঁৰ বিবাহ বা তেওঁৰ নিজৰ নিৰাপত্তাহীনতা বা ভয়ৰ পৰা।

যদিও স্বাস্থ্যৰ অৱনতি ঘটাৰ বাবে সীমিত, তেওঁ কিছু সময় “লা এছমেৰেলডা,” বা নেচনেল স্কুল অৱ পেইন্টিং, মেক্সিকো চহৰত ভাস্কৰ্য্য, আৰু প্ৰিন্টমেকিং। তাত শিক্ষকতা কৰাৰ চমু সময়ছোৱাত – আৰু পিছলৈ ঘৰত যেতিয়া তাই আৰু স্কুললৈ যাত্ৰা কৰিব নোৱাৰিলে – তাই তেওঁৰ মেণ্টৰশ্বিপৰ প্ৰতি থকা নিষ্ঠাৰ বাবে “লছ ফ্ৰিড’ছ” বুলি কোৱা ছাত্ৰ-ছাত্ৰীৰ এটা শস্যক অনুপ্ৰাণিত কৰিছিল।

কিন্তু কাহলোৰ প্ৰভাৱ তেওঁৰ শিল্পৰ বাহিৰলৈও বিস্তৃত আছিল। আমেৰিকা আৰু ইউৰোপ ভ্ৰমণৰ সময়ত তাই মেক্সিকান সাজ-পোছাক আৰু জাতীয় সংস্কৃতিক মূলসুঁতিৰ সৈতে পৰিচয় কৰাই দিছিল আৰু টেহুয়ানাৰ সাজ-পোছাকে তেওঁৰ আদৰ্শৰ জৰিয়তে উচ্চ ফেশ্বনৰ চেতনাত প্ৰৱেশ কৰিছিল।

আৰু তাই নিজেই এক শক্তিশালী প্ৰভাৱ হৈয়েই আছে – তাইৰ ক্ষমাহীন যৌন চিত্ৰকল্প, ব্যক্তিগত উভয়লিংগতা আৰু গৌৰৱময় অসংগততাই ফ্ৰিডাক ১৯৭০ চনৰ পৰাই এলজিবিটিকিউ আইকন কৰি তুলিছিল। ঠিক তেনেদৰে তাইৰ উগ্ৰ, শক্তিশালী ব্যক্তিত্বই তাইক সকলো ধৰণৰ নাৰীবাদীৰ বাবে এক আইকন কৰি তুলিছিল।

আজি তাইৰ শৈশৱৰ ঘৰখন হৈ পৰিছে...ফ্ৰিডা কাহলো সংগ্ৰহালয়। ইয়াত দৰ্শকে কাহলোৰ সঁজুলি আৰু ব্যক্তিগত সম্পত্তি, পৰিয়ালৰ ফটো আৰু তেওঁৰ কেইবাখনো ছবি চাব পাৰে। আনকি কাহলো নিজেও ইয়াতে থাকে; তাইৰ ছাইবোৰ তাইৰ আগৰ শোৱা কোঠাৰ বেদী এটাত এটা কলহত ৰখা হৈছিল।

আৰু এই সকলোবোৰ কাৰণ, ১৯২৫ চনৰ এটা বৰষুণৰ দিনত, এগৰাকী যুৱতীয়ে নিজৰ ছাতি বিচাৰি নাপালে আৰু পিছৰ বাছ এখনত উঠিবলগীয়া হ’ল। এই সকলোবোৰ কাৰণ এটা বাছ চালকে এটা ছেক্সনত এটা বেয়া পছন্দ কৰিছিল। আধুনিক যুগৰ এজন অনন্য আৰু বিখ্যাত শিল্পী আৰু স্থায়ী প্ৰভাৱৰ আইকনৰ সৃষ্টি, কাৰণ ইতিহাসে ঘূৰি আহিব পৰা ধৰণৰ সহজ, সৰু সৰু মুহূৰ্ত – দুৰ্ঘটনাবোৰ।