Несрећа Фриде Кало: Како је један дан променио цео живот

Историја се може променити једноставним тренуцима, понекад изненађујуће малим догађајима који се дешавају сваки дан. Али када се ти догађаји догоде у тачно време, на правом месту, свет се може заувек променити.

То је био један такав догађај у Мексику који је преусмерио живот младе жене и дао западној хемисфери једну од својих најславнијих и најпознатијих уметника. Ово је прича о том тренутку – несрећи аутобуса која је заувек променила живот Фриде Кало.

Живот Фриде Кало пре несреће

Да бисмо у потпуности разумели промену у томе ко је Фрида Кало постала након страшне несреће са Фридом Кало, неопходно је прво погледати ко је била Фрида Кало. Штавише, потребно је погледати ко је планирала да буде.

Фрида Кало – или формалније, Магдалена Кармен Фрида Кало и Калдерон – била је трећа од четири ћерке рођене од Гиљерма Кала, немачког фотографа који је емигрирао у Мексико, и његове супруге Матилде Калдерон и Гонзалез. Рођена је 6. јула 1907. године у општини Цоиоцоан у Мексико Ситију.

Патња у детињству

Док ће бол свакако касније дефинисати њен живот и уметност, она је заправо рано упозната са тим . Погођена полиомијелитисом, Кало је провела много времена прикована за кревет у свом дому из детињства – уПлава кућа, или Цаса Азул - како се опоравила. Болест јој је оставила сасушену десну ногу коју ће целог живота покривати дугим сукњама.

Болест ју је такође увела у љубав – тачније, потребу – за уметношћу као начином да побегне од својих ограничења. Када је још била у кући са дечјом парализом, млада Фрида Кало би дисала на стакло прозора, цртајући прстом облике у замагљеном стаклу.

Али иако би се бавила сликањем док је расла – и имала неко време је радила као шегрт за гравирање – није озбиљно размишљала о томе као о каријери. Њен циљ је био у медицини, а Кало је похађала престижну Националну припремну школу – једну од само тридесет пет ученица – у потрази за тим циљем.

Историја промењена због несталог кишобрана

Историја је кренула 17. септембра 1925. После школе, Кало и њен тадашњи дечко, Алехандро Гомез Аријас, намеравали су да се укрцају на први доступни аутобус кући за Којокоан. Али дан је био сив, а слаба киша је већ пала, а када је Кало имала проблема да пронађе свој кишобран, њих двоје су каснили и морали су да иду каснијим аутобусом.

Овај аутобус је био шарено обојен и имао је два дуга дрвене клупе које се спуштају низ сваку страну уместо конвенционалнијих редова седишта. Била је велика гужва, али су Кало и Гомес Аријас успели да нађу простор у близинипозади.

Поверећи прометним улицама Мексико Ситија, аутобус је скренуо на Цалзада де Тлапан. Електрични трамвај се приближавао раскрсници баш када је аутобус стигао до ње, али је возач аутобуса покушао да се провуче пре него што је стигао. Није успео.

Несрећа са аутобусом Фриде Кало

Колица су се забила у бочну страну аутобуса док је покушавала да прође кроз раскрсницу. Није се зауставио од ударца, већ је наставио да се креће, док се аутобус савијао око предњег дела колица док је гурао напред.

У књизи Фрида Кало: Отворен живот , Кало би описао несрећу ауторки Ракел Тибол. „Био је то чудан судар, не насилан, већ туп и спор“, рекла је, „и повредио је све, ја много озбиљније.“

Аутобус се савио до тачке лома, а затим се расцепио у средини , просувши несрећне путнике на пут колица у покрету. Предњи и задњи крај аутобуса су били стиснути – Гомез Аријас се присетио да су му колена додиривала колена особе која је седела преко пута њега.

Док су неки у центру аутобуса убијени – или ће касније умру од повреда – многи од оних на крајевима су тешко повређени, укључујући Кало. Један од рукохвата аутобуса се олабавио у спором удару и пробио је кроз стомак.

Рукохват је ушао у Кало на левом куку и изашао кроз њугениталија, прелом карлице на три места као и вишеструке преломе лумбалног дела кичме. Поред ране на стомаку од рукохвата, Фрида Кало је задобила сломљену кључну кост, два сломљена ребра, ишчашење левог рамена, неких једанаест прелома десне ноге и згњечење десног стопала.

Последице несреће Фриде Кало

Кало је некако одећа била поцепана у несрећи. У још надреалнијем обрту, сапутник је носио злато у праху, а када је пакет прснуо у судару Фридино голо, крваво тело је било прекривено њиме.

Када се њен дечко извукао из олупине (чудесним само са лакшим повредама) видео је размере Фридиних повреда. Други путник, видевши да је рукохват набија на колац, одмах је кренуо да га извади, а сведоци су касније приметили да је њен врисак угушио сирене које су се приближавале.

Гомез Ариас је однео Фриду до оближње продавнице и покрио је својим капутом док стигла помоћ. Тада је Кало, заједно са осталим повређеним путницима, превезена у болницу Црвеног крста у Мексико Ситију.

С обзиром на стање њених повреда, лекари су сумњали да ће преживети чак и прве операције. Она јесте – и још неколико касније. Кало је издржала тридесет различитих операција како би поправила разбијено тело и смештена је у агипс за цело тело да започне дуг процес пуштања да се њене повреде поправе колико год би икада.

Опоравак

Временом се сматрало да је Кало довољно стабилна да се опорави код куће, али ово је био само почетак њеног процеса лечења. Њене повреде су значиле да ће месецима бити прикована за кревет и да ће морати да носи протезу како би своје разбијено тело држала у равни док зараста.

То је значило да је Кало имала много времена и ништа да га заокупи. Да би попунили празне дане, родитељи су јој дали штафелај како би могла да настави хоби који ју је одржао кроз дечију парализу – уметност. Како није могла да напусти кревет, имала је само једну поуздану манекенку – себе, па су јој родитељи поставили огледало у балдахин кревета како би јој олакшали сликање аутопортрета.

Нови правац

Овим бекством од бола и досаде свог опоравка, Кало је поново открила своју љубав према уметности. У почетку је – са очима још увек уперене у будућност медицине – почела да се бави идејом да ради медицинске илустрације.

Како су недеље пролазиле и Кало је почела да истражује своју креативност, међутим, њене почетне амбиције у вези са медицином почео да бледи. Уметност је постала исто толико огледало као и оно изнад њеног кревета, омогућавајући јој да истражује свој ум и свој бол на јединствено интиман начин.

Нови живот Фриде Кало

Калоов опоравак се коначно завршио крајем 1927, отприлике две године након несреће са аутобусом. Коначно, могла је да се врати у спољашњи свет – иако се њен свет сада много променио.

Поново се повезала са својим друговима из разреда, који су сви сада без ње прешли на универзитет. Са својим претходним планом каријере у дроњцима, постала је све активнија у комунистичком покрету. И поново се упознала са чувеним муралистом Дијегом Ривером, којег је упознала као студент када је радио мурал у школском кампусу.

Њена „друга несрећа”

Ривера је била више од 20 година старија од ње и озлоглашена женскарош. Без обзира на то, Кало је задржала заљубљеност у њега коју је развила као студент, и њих двоје су се убрзо венчали.

Брак је био бескрајно буран и обоје су били укључени у бројне афере. Кало, поносно бисексуална, имала је забављање и са мушкарцима и са женама (укључујући Леона Троцког и Џорџију О'Киф, као и многе исте жене као и њен муж). Пар их је углавном прихватио мирно, иако је Ривера често постајала љубоморна на Кахлове мушке љубавнике, а Кало је била потресена открићем да је Ривера заправо имала аферу са једном од њених сестара.

Њих двоје су се раздвојили. више пута али увек помирено. Чак су се једном развели, али су се поново венчали годину дана касније. Фрида би о браку говорила каоњена друга несрећа, и најгора од две које је претрпела.

Међународна изложеност

Али колико год да је брак био променљив, несумњиво је довео Калоу у жижу пажње. Међународно признат, Ривера је довео своју жену у Америку на три године док је радио на бројним муралима по наруџбини, укључујући и један у Рокфелер центру у Њујорку (иако би био отпуштен са тог једног због свог инсистирања на укључивању комунистичких слика).

Кало и њена уметничка дела доведена су у елитне кругове међународног света уметности. А Калоино жестоко самопоуздање и препознатљив стил (до тада је већ усвојила своју култну традиционалну мексичку хаљину и истакнуту једнобру) привукли су њену пажњу сама по себи.

Фридино наслеђе

Калоини непоколебљиви прикази личне патње и отворене сексуалности, као и њене смеле боје и надреалистички стил (иако је и сама Кало одбацила ту ознаку) учинили су њену уметност једном од најпрепознатљивијих у модерној ери. Њена уметност је отворила врата женама – кроз уметност и на други начин – да отворено изразе свој бол, страх и трауму.

Неколико Калоових аутопортрета нуде оштре, иако стилизоване приказе њене сопствене физичке патње, као нпр. слику Сломљена колона (која одражава њену патњу од текућих операција кичме да би се исправили дуготрајни ефекти аутобуске несреће), или Хенри ФордБолница (која је ухватила њену муку након побачаја). Многи други откривају њену емоционалну муку, често због брака са Ривером или сопствене несигурности или страхова.

Иако ограничена опадањем здравља, провела је неко време предајући у „Ла Есмералди“, или Националној школи за сликање, Скулптура и графика у Мексико Ситију. Током свог кратког времена предајући тамо – а касније и код куће када више није могла да путује у школу – инспирисала је групу ученика названих „Лос Фридос“ за њихову преданост њеном менторству.

Постхумно признање

Али у њено време, права популарност је углавном измицала Калоу и њеним уметничким делима. Тек у њеним последњим годинама, а посебно након њене смрти 1954. у доби од само 47 година, њен рад је почео да ужива истинско признање.

Али Калоин утицај се проширио и изван њене уметности. Мексичко одевање и националну културу увела је у мејнстрим током својих посета САД и Европи, а хаљина Техуана је својим примером ушла у свест високе моде.

И она сама остаје моћан утицај – њена сексуална неоправданост слике, лична бисексуалност и поносна неконформност учинили су Фриду ЛГБТК иконом почевши од 1970-их. Исто тако, њена жестока, снажна личност учинила ју је иконом за феминисткиње свих раса.

Данас је дом њеног детињства постаоМузеј Фриде Кало. У њему посетиоци могу да виде Калоин алат и личну имовину, породичне фотографије и неколико њених слика. Чак и сама Кало остаје овде; њен пепео је чуван у урни на олтару у њеној бившој спаваћој соби.

А све то зато што једног кишног дана 1925. млада жена није могла да пронађе свој кишобран и морала је да иде каснијим аутобусом. Све то зато што је возач аутобуса лоше изабрао на раскрсници. Стварање једног од најјединственијих и најпознатијих уметника модерне ере и икона трајног утицаја, због врсте једноставних, малих тренутака – несрећа – на којима се историја може окренути.