Ֆրիդա Կալոյի վթար. ինչպես մեկ օր փոխեց ամբողջ կյանքը

Պատմությունը կարող է փոխվել պարզ պահերով, երբեմն զարմանալիորեն փոքր իրադարձություններով, որոնք տեղի են ունենում ամեն օր: Բայց երբ այդ իրադարձությունները տեղի են ունենում ճիշտ ժամանակին, ճիշտ տեղում, աշխարհը կարող է ընդմիշտ փոխվել:

Դա Մեքսիկայում նման իրադարձություններից մեկն էր, որը վերահղեց մի երիտասարդ կնոջ կյանքը և արևմտյան կիսագնդին տվեց իր կյանքից մեկը: ամենահայտնի և խորհրդանշական արվեստագետները: Սա այն պահի պատմությունն է. ավտոբուսի վթարը, որը փոխեց Ֆրիդա Կալոյի կյանքը ընդմիշտ:

Ֆրիդա Կալոյի կյանքը մինչև դժբախտ պատահարը

Լիովին հասկանալու համար, թե ով է դարձել Ֆրիդա Կալոն Ֆրիդա Կալոյի սարսափելի վթարից հետո, նախ անհրաժեշտ է տեսնել, թե ով է եղել Ֆրիդա Կալոն: Ավելին, անհրաժեշտ է տեսնել, թե ով է նա ծրագրել լինել:

Ֆրիդա Կալոն, կամ ավելի պաշտոնական՝ Մագդալենա Կարմեն Ֆրիդա Կահլո ի Կալդերոնը, չորս դուստրերից երրորդն էր, որը ծնվել էր Գիլերմո Կալոյի՝ գերմանացի լուսանկարիչ, ով ներգաղթել էր Մեքսիկա, և նրա կինը՝ Մատիլդե Կալդերոն ի Գոնսալեսը: Նա ծնվել է 1907 թվականի հուլիսի 6-ին, Մեխիկոյի Կոյոկոան թաղամասում:

Մանկության տառապանքը

Չնայած ցավը, անշուշտ, որոշելու է նրա կյանքն ու արվեստը ավելի ուշ, նա իրականում դրա հետ ծանոթացել է վաղ շրջանում: . Պոլիոմիելիտով հիվանդ՝ Կալոն շատ ժամանակ անցկացրեց անկողնուն գամված իր մանկության տանը.Կապույտ տուն, կամ Casa Azul – ինչպես նա ապաքինվեց: Հիվանդությունը նրան թողեց չորացած աջ ոտքը, որը նա կծածկեր երկար կիսաշրջազգեստներով ողջ կյանքի ընթացքում:

Հիվանդությունը նրան նաև ծանոթացրեց արվեստի հանդեպ սիրո, ավելի ճիշտ՝ անհրաժեշտության հետ՝ որպես իր սահմանափակումներից խուսափելու միջոց: Երբ նա դեռ տան մեջ էր պոլիոմելիտի հիվանդությամբ, երիտասարդ Ֆրիդա Կալոն շնչում էր պատուհանների ապակու վրա՝ իր մատով պատկերներ գծելով մառախլապատ ապակու մեջ:

Բայց թեև նա մեծանալու ընթացքում զբաղվում էր նկարչությամբ, և որոշ ժամանակ աշխատել է որպես փորագրության աշակերտուհի, նա լուրջ չի մտածել կարիերայի մասին: Նրա նպատակադրված ուղին, ավելի շուտ, բժշկությունն էր, և Կալոն հաճախում էր հեղինակավոր Ազգային նախապատրաստական ​​դպրոցը, որը միայն երեսունհինգ աշակերտուհիներից մեկն էր, այդ նպատակին հասնելու համար:

Պատմությունը վերածվեց 1925 թվականի սեպտեմբերի 17-ին: Դպրոցից հետո Կալոն և նրա այն ժամանակվա ընկերը՝ Ալեխանդրո Գոմես Արիասը, մտադրվել էին նստել առաջին հասանելի ավտոբուսը դեպի Կոյոկոան: Բայց օրը մոխրագույն էր, և թեթև անձրևն արդեն տեղացել էր, և երբ Կալոն դժվարացավ գտնել իր հովանոցը, երկուսն ուշացան և փոխարենը ստիպված եղան գնալ ավելի ուշ ավտոբուսով:

Այս ավտոբուսը գունավոր ներկված էր և ուներ երկու երկարություն: փայտե նստարաններ, որոնք հոսում են յուրաքանչյուր կողմից՝ նստատեղերի ավելի սովորական շարքերի փոխարեն: Այն շատ մարդաշատ էր, բայց Կահլոյին և Գոմես Արիասին հաջողվեց տարածք գտնել մոտակայքումթիկունքում:

Նավարկելով Մեխիկոյի բանուկ փողոցներով՝ ավտոբուսը թեքվեց դեպի Կալզադա դե Տլապան: Էլեկտրական տրամվայը մոտենում էր խաչմերուկին հենց այն պահին, երբ ավտոբուսը հասավ դրան, բայց ավտոբուսի վարորդը փորձեց սայթաքել այնտեղից մինչև այնտեղ հասնելը: Նա ձախողվեց:

Ֆրիդա Կալոյի ավտոբուսի վթարը

Տրոլեյբուսը բախվեց ավտոբուսի կողքին, երբ այն փորձում էր արագությամբ անցնել խաչմերուկով: Այն չդադարեց հարվածից, այլ շարունակեց շարժվել, ավտոբուսը ծալվում էր տրոլեյբուսի առջևի շուրջը, երբ առաջ էր քաշվում:

Գրքում Ֆրիդա Կալո. Բաց կյանք , Կահլո կպատմեր վթարը հեղինակ Ռաքել Տիբոլին: «Դա տարօրինակ վթար էր, ոչ կատաղի, այլ ձանձրալի և դանդաղ», - ասաց նա, «և դա վիրավորեց բոլորին, ինձ շատ ավելի լուրջ»: , դժբախտ ուղեւորներին թափելով շարժվող տրոլեյբուսի ճանապարհը։ Ավտոբուսի առջևի և հետևի ծայրերը սեղմված էին. Գոմես Արիասը հիշեց, որ իր ծնկները դիպչում էին այն մարդու ծնկներին, ով նստած էր իր դիմաց:

Մինչ ավտոբուսի կենտրոնում ոմանք սպանվեցին, կամ ավելի ուշ: մահանում են վնասվածքներից. ծայրերում գտնվողներից շատերը ծանր վնասվածքներ են ստացել, այդ թվում՝ Կալոն: Դանդաղ բախման հետևանքով ավտոբուսի բազրիքներից մեկն արձակվել էր և ցցին ցցվել նրան որովայնի միջով:

Բեռնափայտը մտել էր Կալոյի ձախ ազդրը և դուրս էր եկել նրա միջով:սեռական օրգանները՝ կոտրելով կոնքը երեք տեղից, ինչպես նաև պատճառելով ողնաշարի գոտկատեղի բազմաթիվ կոտրվածքներ: Բացի բազրիքից ստացած որովայնի վերքից, Ֆրիդա Կալոն ստացել էր ողնաշարի կոտրվածք, երկու կողոսկրերի կոտրվածք, ձախ ուսի տեղաշարժ, աջ ոտքի տասնմեկ կոտրվածք և աջ ոտքի ջախջախում:

Ֆրիդա Կալոյի վթարի հետևանքները

Ինչ-որ կերպ Կալոյի հագուստը պատռվել էր վթարի հետևանքով: Էլ ավելի սյուրռեալիստական ​​շրջադարձով, ուղևորներից մեկը փոշոտ ոսկի էր տանում, և երբ վթարի ժամանակ փաթեթը պայթեց Ֆրիդայի մերկ վիճակում, արյունոտ մարմինը ծածկվեց դրանով:

Երբ նրա ընկերը իրեն դուրս բերեց բեկորներից (հրաշքով. միայն թեթև վնասվածքներով) նա տեսավ Ֆրիդայի վնասվածքների չափը։ Մեկ այլ ուղևոր, տեսնելով իրեն ցցված բազրիքը, անմիջապես շարժվեց հանելու այն, և վկաները ավելի ուշ նկատեցին, որ նրա ճիչը խլացրեց մոտեցող ազդանշանները:

Գոմես Արիասը Ֆրիդային տեղափոխեց մոտակա խանութի ցուցափեղկը և ծածկեց նրան իր վերարկուով մինչև օգնությունը հասավ. Այնուհետև Կալոն մյուս վիրավոր ուղևորների հետ տեղափոխվեց Մեխիկոյի Կարմիր Խաչի հիվանդանոց:

Հաշվի առնելով նրա վնասվածքների վիճակը՝ բժիշկները կասկածում էին, որ նա ողջ կմնա նույնիսկ նախնական վիրահատություններից: Նա արեց, և դրանից հետո ևս մի քանիսը: Կալոն դիմացավ երեսուն տարբեր վիրահատությունների՝ իր փշրված մարմինը վերականգնելու համար և դրվեց ԱԱմբողջ մարմնի գիպսից պատրաստված գիպս, որպեսզի սկսի իր վնասվածքները վերականգնելու երկար գործընթացը, ինչպես որ երբևէ:

The Convalescence

Ժամանակի ընթացքում Կալոն համարվեց բավական կայուն, որպեսզի ապաքինվի տանը, բայց սա նրա ապաքինման գործընթացի միայն սկիզբն էր: Նրա վնասվածքները նշանակում էին, որ նա ամիսներ շարունակ գամված կլիներ անկողնուն և պետք է կրեր բրեկետ, որպեսզի իր փշրված մարմինը հավասարեցված պահեր, քանի որ նա ապաքինում էր:

Սա նշանակում էր, որ Կալոն շատ ժամանակ ուներ, և ոչինչ զբաղեցնելու այն: Որպեսզի օգնեն լրացնել դատարկ օրերը, ծնողները նրան պարտավորեցրել են գրկախառնուրդ օգտագործել, որպեսզի նա կարողանա վերսկսել այն հոբբին, որը նրան ստիպել էր պոլիոմելիտի ժամանակ՝ արվեստը: Չկարողանալով հեռանալ իր անկողնուց՝ նա ուներ միայն մեկ հուսալի մոդել՝ ինքն իրեն, ուստի նրա ծնողները հայելի տեղադրեցին մահճակալի հովանոցում՝ հեշտացնելու համար նկարել ինքնանկարներ:

Նոր ուղղություն

Վերականգնման ցավից ու ձանձրույթից այս փախուստով Կալոն վերագտավ իր սերը արվեստի հանդեպ: Սկզբում, որը դեռևս բժշկության ապագայի վրա էր նայում, նա սկսեց զբաղվել բժշկական նկարազարդումներով զբաղվելու գաղափարով:

Քանի որ շաբաթներն անցան, և Կալոն սկսեց ուսումնասիրել իր ստեղծագործությունը, այնուամենայնիվ, բժշկության հետ կապված նրա սկզբնական հավակնությունները սկսեց մարել: Արվեստը դարձավ նույնքան հայելի, որքան իր մահճակալի վերևում գտնվող հայելին, որը թույլ տվեց նրան բացահայտել իր սեփական միտքն ու ցավը յուրահատուկ մտերմիկ ձևով:

Ֆրիդա Կալոյի Նոր կյանքը

Կալոյի ապաքինումը վերջապես ավարտվեց 1927 թվականի վերջին՝ ավտոբուսի վթարից մոտ երկու տարի անց: Ի վերջո, նա կարող էր վերադառնալ արտաքին աշխարհ, թեև նրա աշխարհն այժմ շատ էր փոխվել:

Նա նորից կապ հաստատեց իր դասընկերների հետ, որոնք այժմ բոլորն առանց իրեն տեղափոխվել էին համալսարան: Իր կարիերայի նախորդ պլանը տապալված էր, նա ավելի ու ավելի ակտիվացավ կոմունիստական ​​շարժման մեջ: Եվ նա նորից ծանոթացավ հայտնի որմնանկարիչ Դիեգո Ռիվերայի հետ, ում նա հանդիպել էր որպես ուսանող, երբ նա որմնանկար էր անում դպրոցի տարածքում:

Նրա «Երկրորդ վթարը»

Ռիվերան իրենից ավելի քան 20 տարով մեծ էր և տխրահռչակ կնամոլ: Այդուհանդերձ, Կալոն շարունակում էր սիրել իրեն, որը նա զարգացրել էր որպես ուսանող, և երկուսն էլ շուտով ամուսնացան:

Ամուսնությունը անվերջ բուռն էր, և երկուսն էլ ներգրավված էին բազմաթիվ գործերում: Հպարտորեն բիսեքսուալ Կալոն շփոթություններ ուներ և՛ տղամարդկանց, և՛ կանանց հետ (ներառյալ Լեոն Տրոցկին և Ջորջիա Օ'Քիֆը, ինչպես նաև նույն կանանցից շատերը, ինչ իր ամուսինը): Զույգը հիմնականում անտարբեր էր ընդունում, թեև Ռիվերան հաճախ էր խանդում Կալոյի տղամարդ սիրեկաններին, և Կալոն ապշած էր այն բացահայտումից, որ Ռիվերան իրականում սիրավեպ է սկսել իր քույրերից մեկի հետ:

Երկուսը բաժանվեցին: մի քանի անգամ, բայց միշտ հաշտվել: Նրանք նույնիսկ մեկ անգամ բաժանվեցին, բայց մեկ տարի անց նորից ամուսնացան։ Ֆրիդան կվերաբերեր ամուսնությունը որպեսնրա մյուս դժբախտ պատահարը, և երկուսից ամենավատը, որը նա կրել էր:

Միջազգային բացահայտում

Բայց որքան էլ որ ամուսնությունը անկայուն լիներ, այն անվիճելիորեն Կալոյին ավելի մեծ ուշադրություն դարձրեց: Միջազգային ճանաչում վայելող Ռիվերան իր կնոջը երեք տարի բերեց Ամերիկա, մինչ նա աշխատում էր պատվիրված բազմաթիվ որմնանկարների վրա, այդ թվում՝ Նյու Յորքի Ռոքֆելլեր կենտրոնում (չնայած նրան կհեռացնեն այդ մեկից՝ կոմունիստական ​​պատկերներ ներառելու իր պնդման պատճառով):

Կալոն և նրա արվեստի գործերը բերվեցին միջազգային արվեստի աշխարհի էլիտար շրջանակներ: Եվ Կալոյի կատաղի ինքնավստահությունն ու ընդգծված ոճը (այս ժամանակ նա որդեգրել էր իր խորհրդանշական ավանդական մեքսիկական զգեստը և աչքի ընկնող հոնքերը) գրավեցին նրա ուշադրությունն իր իսկ իրավունքով:

Frida's Legacy

Կալոյի անձնական տառապանքների և բացահայտ սեքսուալության անսասան պատկերները, ինչպես նաև նրա համարձակ գույներն ու սյուրռեալիստական ​​ոճը (թեև Կալոն ինքը մերժել է այդ պիտակը) նրա արվեստը դարձրել են ժամանակակից դարաշրջանում ամենահեշտ ճանաչելիներից մեկը: Նրա արվեստը բացեց կանանց համար՝ արվեստի միջոցով և այլ կերպ, բացահայտորեն արտահայտելու իրենց ցավը, վախը և տրավման:

Կալոյի ինքնադիմանկարներից մի քանիսը ներկայացնում են նրա սեփական ֆիզիկական տառապանքների կոպիտ, եթե ոճավորված պատմություններ, ինչպիսիք են. նկարը Կոտրված սյուն (որն արտացոլում է նրա տառապանքը ողնաշարի շարունակական վիրահատություններից՝ ավտոբուսի վթարի հետևանքները շտկելու համար), կամ Հենրի ՖորդըՀիվանդանոց (որը գրավեց նրա վիշտը վիժումից հետո): Շատ ուրիշներ բացահայտում են նրա հուզական տանջանքները, հաճախ Ռիվերայի հետ ամուսնությունից կամ սեփական անապահովություններից կամ վախերից:

Թեև նա սահմանափակված էր առողջության վատթարացմամբ, նա որոշ ժամանակ անցկացրեց դասավանդելով «Լա Էսմերալդա»-ում կամ Նկարչության ազգային դպրոցում, Քանդակագործություն և տպագրություն Մեխիկոյում: Այնտեղ դասավանդելու իր կարճ ժամանակահատվածում, իսկ ավելի ուշ՝ տանը, երբ նա այլևս չէր կարող դպրոց գնալ, նա ոգեշնչեց բազմաթիվ ուսանողների, որոնք կոչվում էին «Լոս Ֆրիդոս»՝ իր ուսուցմանը նվիրվածության համար:

Հետմահու ճանաչում

Սակայն իր ժամանակներում իսկական ժողովրդականությունը հիմնականում շրջանցեց Կալոյին և նրա արվեստի գործերը: Միայն իր վերջին տարիներին և հատկապես 1954 թվականին նրա մահից հետո՝ ընդամենը 47 տարեկան հասակում, նրա աշխատանքը սկսեց իսկական ճանաչում վայելել:

Սակայն Կալոյի ազդեցությունը դուրս եկավ նրա արվեստի սահմաններից: Նա ԱՄՆ և Եվրոպա կատարած իր այցերի ընթացքում մեքսիկական հագուստն ու ազգային մշակույթը ներկայացրեց հանրությանը, իսկ Թեհուանա զգեստը մտավ բարձր նորաձևության գիտակցություն նրա օրինակով:

Եվ նա ինքն էլ շարունակում է մնալ հզոր ազդեցություն՝ իր չներողամտած սեռական հարաբերությունները: պատկերացումները, անձնական երկսեռամոլությունը և հպարտ անհամապատասխանությունը Ֆրիդային դարձրեցին ԼԳԲՏՔ պատկերակ՝ սկսած 1970-ականներից: Նմանապես, նրա կատաղի, ուժեղ անհատականությունը նրան դարձրեց խորհրդանիշ բոլոր շերտերի ֆեմինիստների համար:

Այսօր նրա մանկության տունը դարձել էՖրիդա Կալոյի թանգարան. Դրանում այցելուները կարող են տեսնել Կալոյի գործիքներն ու անձնական իրերը, ընտանեկան լուսանկարները և նրա նկարներից մի քանիսը: Այստեղ է մնում նույնիսկ ինքը՝ Կալոն. նրա մոխիրը պահվում էր իր նախկին ննջասենյակի զոհասեղանի վրա գտնվող urn-ում:

Եվ այս ամենը, քանի որ 1925 թվականի անձրևոտ մի օր մի երիտասարդ կին չկարողացավ գտնել իր հովանոցը և ստիպված էր գնալ ավելի ուշ ավտոբուս: Այս ամենը, քանի որ ավտոբուսի վարորդը խաչմերուկում վատ ընտրություն է կատարել: Ժամանակակից դարաշրջանի ամենայուրահատուկ և հայտնի արվեստագետներից մեկի և մնայուն ազդեցության պատկերակի ստեղծումը պարզ, փոքրիկ պահերի՝ պատահարների պատճառով, որոնց վրա կարող է շրջվել պատմությունը: